美学-第130章

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它围绕起，而现在古典型建筑却不然，精神性的意义　已是·独·立·存·在·的（或是凭艺术，或是在实际生活中），和建筑　物是·分·割·开·来·的，建筑就要为这种精神性的东西服务，这种　精神性的东西就成了建筑的真正的意义和确定的目的。因此　在古典型建筑中这个目的是统治一切的因素，它支配着全部　作品，决定着作品的基本形状和轮廓，不象象征型建筑那样

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第二章　古典型建筑
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一方面听任媒介材料，另一方面听任幻想和主观任意性，自　由独立地发挥它们的作用，也不象浪漫型建筑那样离开目的　性，发展出多种多样的对目的来说是多余的细节和形式。

ｂ）建筑物符合目的

　　　关于这种建筑物要提出的第一个问题就是它的目的和使　命以及它所由建立的环境。要使建筑结构适合这种环境，要　注意到气候，地位和四周的自然风景，在结合目的来考虑这　一切因素之中，创造出一个自由的统一的整体，这就是建筑　的普遍课题，建筑师的才智就要对这个课题的完满解决上见　出。在希腊，建筑艺术的主要对象是公共建筑，庙宇，石柱　廊和门廊，供人们休息和散步，还有门廊连林荫大道的建筑，　例如著名的雅典城堡前的大道　①　；至于私人住宅却很简单。在　罗马，情况却相反，私人的房屋，特别是别墅，都很豪华，皇　帝的宫殿，公共澡堂，剧场，马戏场，露天剧场，水渠和喷　水池也是如此。但是这类建筑完全以功用为指导原则，美多　少只占装饰的地位。所以在这个领域里最自由的目的是宗教　的目的，体现于庙宇，即一个主体的庇身之所，这个主体本　身原已属于艺术，由雕刻塑造为神像。

ｃ）房屋作为基本类型

在这些目的方面，真正的建筑比起前一阶段的直接从自

①　雅典城堡　（Ａｋｒｏｐｏｌｉｓ）在雅典城中心，高约一千尺，门廊前有一条林荫　大道，叫做　Ｐｒｏｐｙｌａｅａ。

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第三卷　（上）　各门艺术的体系

然界借用有机形状的象征型建筑较为自由，甚至比起雕刻也　较为自由，因为雕刻不得不用现成的人体形象，不得不适应　人体形象及其既定的一般情况，而古典型建筑对于它的形式　及其形状结构则根据内容或精神性的目的创造出来，至于形　象也不是根据蓝本而是根据人的知解力创造出来的。但是这　种较大的自由也只是相对的，适用范围是受到局限的。古典　型建筑艺术的处理方式，由于它所用的那些形式是诉诸知解　力的，在大体上仍不免抽象和枯燥。
　　　弗列德里希·许莱格尔曾经把建筑比作冻结的音乐，实　际上这两种艺术都要靠各种比例关系的和谐，而这些比例关　系都可以归结到数，因此在基本特点上都是容易了解的。象　上文已经说过的，在房屋是对这些基本特点及其体现于单纯，　严肃，宏伟和秀美动人之类风格的不同比例关系提供主要定　性的是房屋本身：它的墙，柱和梁都配合成为完全可以理解　的结晶体的形式。这些比例关系的性质是不能归结为数目和　尺寸的。但是举例来说，一个直角长方形比起正方形较能引　起快感，因为在长方形之中，相同之中有不同。如果一个体　积中长倍于宽，这个关系就是令人愉快的　①　；反之，长而细就　是不能令人愉快的。同理，支撑物和被支撑物之间的力学比　例关系也须按照正确的尺度和规律，例如粗重的柱头放在细　弱苗条的柱子上，或是让庞大的台基负荷很轻巧的建筑，都　是不合式的。在建筑中宽对长和高的比例关系，柱子的高对　粗的比例关系，柱子之间的间隔和数目，装饰的简单或繁复，

①　例如所谓　“黄金段”。

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第二章　古典型建筑
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在如此等类的一切比例关系上，古代建筑中都隐含着一种和　谐，特别是希腊人对于这种和谐有正确的体会，他们在个别　细节上有时也背离这个和谐原则，但是在大体上他们总是要　顾到一些基本的比例关系，不肯越出美的界限。
２．建筑形式的一些特殊的基本定性

ａ）木料建筑和石头建筑

　　　上文已提到人们长久以来在争辩是木料建筑还是石头建　筑形成了建筑的起点，这种材料方面的差异是否影响到建筑　的形式。就真正的建筑艺术来说，由于它要按照目的性原则　而且要把房屋这个基本类型建造得美，木料建筑可以看作更　为原始的。
　　　希尔特采取了维屈鲁浮斯　①　的看法，就下过这样的结论，　而且常因此受到攻击。我想就这个久经争论的问题简略地提　供一点意见。流行的研究方法是找出一种抽象的简单规律来　解释假定已经发见到的具体事实。希尔特就是用这种方法设　法找出希腊建筑所自出的基础典范，也就是他的理论，它的　解剖轮廓。根据形式以及和形式协调一致的材料，他发见到　这种基础典范就是房屋和木料建筑。房屋当然是建造来供人　居住和防御风雨寒暑以及动物和人的，它就需要一个完整的　围绕遮蔽的场所，以便一个家庭或更大的人群单独地聚居在

①　见第２９页注。

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第三卷　（上）　各门艺术的体系

一起，和周围世界隔开，来满足他们的需要和进行他们的活　动。房屋完全是一种有目的的结构，由人按照人的目的而建　造出来的。人在这上面要按照多种多样的目的，进行多种多　样的工作，使整个结构中各部分按照重力规律的要求，互相　配合或互相推拒，以便达到稳定和牢固，还要便于关闭，不　但使倾斜的部分得到支撑，还要使横平的部分维持横平，使　交结在一起的部分形成适当的角度和缝口，如此等等。房屋　固然也要求有一种完整的围绕遮蔽，墙壁对此是最有用最稳　妥的，从这方面来看，石头建筑象是比较符合目的；但是墙　壁也可以用并列成行的柱子来代替，上面架梁，而梁又可以　使支撑它们的直柱联系在一起和稳定住。最后在这梁架上面　又盖上屋顶。但是在庙宇建筑里，关键并不在围绕遮蔽而在　支撑物和被支撑物之间的比例关系。为着把这种力学的比例　关系调整好，木料结构显得是最轻便也是最自然的。作为支　撑物的柱子也需要有一种东西把它们联系在一起，而它们所　支撑的横梁就起了这种联系作用。直柱和横梁就成为庙宇建　筑的基本定性（特征）。木料结构最宜于这种分割与结合以及　适应目的的配搭，必要的材料又可以直接从树上取来。一棵　树不需要很大的加工就可造成柱和梁，因为它本身已有一定　的形式，零散的木段多少已是直线形的，可以很容易地构成　直角锐角或钝角，来造成角柱，支柱，横梁和顶。石头却不　然，它本来就没有固定的形状，比起树来，它是一堆无形式　的物质，须先按照目的把它分割开来，经过打磨，才可以并　列在一起或叠在一起，来构成整体。它需要经过许多操作手　续，然后才能获得木料生来就有的形状和适应性。

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　　　此外，在形成巨大体积堆的地方，石头便于凿洞穴，而　且由于生来就是相对地无形式的，可以打磨成任何形状，所　以它既宜用于象征型建筑，又宜用于浪漫型建筑及其信任幻　想的形式。至于木料则由于树的茎干生来就是直线形的，却　宜于达到古典型建筑所根据的较谨严的符合目的性和便于理　解的原则。从这个观点来看，木料建筑在独立的建筑艺术里　要占优势，尽管埃及人用石板包裹柱廊，其实木料却能更轻　便更自然地满足这种需要。另一方面，古典型建筑也并不是　只限于木料建筑，只要能产生美的效果，它也采用石头，不　过一方面要在建筑形式上见出原始木料建筑的原则，尽管另　一方面也加进去一些不属于单纯的木料建筑的特征。

ｂ）庙宇的特殊形式

关于房屋作为基本类型所具有的而庙宇也有的一些·特·殊　·的要素，应该提到的重要方面可简述如下：
　　　就房屋本身所特有的力学的比例关系来看，上文已经说　过，它一方面有·支·撑·物，是按照建筑方式来造型的物质堆，另　一方面有被·支·撑·物，这两方面结合起来才达到坚固和稳定。此　外还加上第三个因素，即·围·绕·遮·蔽和按照长宽高的三度体积　来定的界限。一个建筑结构，作为一些不同要素的互相配合，　是一个具体的整体，它须在本身上显出这一点。这里就产生　出一些本质性的差异，这些差异既表现在房屋的特殊性格和　特别的形成方式上，也表现在各部分的凭知解力的配合上。
１）从这方面看，最重要的一点就是·支·撑·物。一谈到支撑　物，我们就很容易根据近代的需要，习惯地想到最牢固最安

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第三卷　（上）　各门艺术的体系

全的支撑物是墙壁。我们前已说过，墙壁的独特功用并不在　支撑，而主要地在围绕遮蔽和界限，所以它在浪漫型建筑中　形成一个占优势的因素。希腊建筑的特点却在于它造出一种　专为支撑用的是·柱　产生美。
　　　１ａ）柱子除支撑以外，别无其它功用，尽管依直线排列的　一行石柱也可以标志界限，它却不能象墙壁那样起围绕遮蔽　的作用，而是有意地被安置在离开墙壁的地方，成为自由独　立的东西。柱子的独特的目的是支撑，所以柱子对所支撑的　重量的比例关系须令人一眼就得出它们的符合目的性，因此　柱子既不宜太粗壮，也不宜太纤弱；既不宜显得很局促，也　不宜很轻巧地扶摇直上，仿佛和它所支撑的重量在玩把戏。
　　　１ｂ）石柱一方面既不同于围绕遮蔽的墙壁，另一方面也　不同于单纯的·木·柱。木柱一头埋到地里，另一头到它所支撑　的重载安放的地方就到了终点。因此，它的确定的长度，它　的起点和终点，仿佛是由另一物所划定的消极的界限，是一　种不由它本身决定的偶然的定性。但是起始和终止却是支撑　的石柱本身所固有的定性，所以应该显出它们是由石柱本身　决定的因素。就是因为这个缘故，发展成熟的美的建筑在石　柱下端安柱基，上端安柱头，在塔斯康　②　柱式里固然没有柱　基，柱子就直接插进土里，但是它的长度因此看来好象是偶
①，它运用柱来实现建筑的目的性，同时也

汉语只用公名“柱”，西方Ｓａ　A　ｕｌｅ与Ｐｆｅｓｔｅ有别，前者是石柱，大半是圆　的，后者是木柱，大半是方的。
①

②　塔斯康，意大利北部地区。

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第二章　古典型建筑
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然的，人们看不出柱子是否由它所支撑的重载压下去，埋在　地下的部分究竟有多么深。为着避免使柱子的起点显得不确　定和偶然，它就应该有特意设立的基脚，使人明白地认出这　是它的起点。艺术因此一方面指点出：“石柱从这里开始”，另　一方面使柱子的稳定与安全成为可以眼见的，眼睛因此也仿　佛安定下来。为着同样的理由，艺术让柱子终于柱头，柱头　既标志出柱子的支撑任务，也指点出：“柱子到此为止”。这　种着意安排的起点与终点的考虑就说明了柱基和柱头之所以　存在的深刻理由。这就象音乐里的旋律要有一种明确的结束，　也象书里一句话要用一个大字母开头，用一个句点符号结尾，　在中世纪句首的大字母还特别放大而且用彩色加以美化，句　尾也有同样的装饰，为的是要突出起点和终点。所以尽管柱　基和柱头越出了实际的需要，我们却不应把它们看成一种多　馀的装饰，也不应认为它们起源于埃及柱的蓝本，因为埃及　柱还是摹仿植物形态的。有机的形体结构，象雕刻在动物像　和人像上所表现的，在它们的自由的轮廓上自有起点和终点，　有理性的有机体本身就有由内在因素决定的形状的界限，建　筑却不然，它没有别的东西来界定柱子和形状，只有支撑物　的力学的定性以及由地面到柱子和所支撑的重载的接触点之　间的距离。至于这一力学定性所包括的一些特殊因素却要由　艺术来塑造和显现出来，因为这些因素就是柱子的因素。所　以柱子的确定的长度和上下两头的界限以及它怎样支撑的情　况就不应显得是偶然由外因决定的，而是应该表现为由柱子　本身决定的。
关于柱基和柱