仙路烟尘-第250章
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另外，对于笔者而言，这一天还有另外一个重要的意义：这天是我的生日，也是我自记事以来第一个按日常生活状态度过的生日。不过，这晚民乐团的成功亮相是给我的最好的生日礼物；
11月16日，刘桂琳同志与其友高洋同学（后来也加入乐团），一起去拜访了安徽省歌舞团民族管弦乐团副团长陈惠龙先生。陈先生后来给民乐团的发展提了不少建议，并推荐了现在的乐团排练指导徐宏老师；
12月6日晚，刘桂琳、刘艺、管平潮三位团员参加了乐团成员高洋参与组织的雅韵民族音乐会的演出，在科大新西活二楼大礼堂演奏多首民族乐曲：刘桂琳表演了笛子独奏『姑苏行』『梅花三弄』『春到湘江』，刘艺表演了二胡独奏『洪湖人民的心愿』，管平潮用葫芦丝演绎了『瑶族舞曲』『灰姑娘』。同台演出的还有中国音乐家协会会员、安徽省歌舞团副团长、著名笛子演奏家陈惠龙先生。通过组织、参与这台高水平的民乐晚会，锻炼了民乐团部分成员的实际表演能力和活动组织能力。
12月13日，龚芳菲和俞诗华代表民乐团在音协的新年音乐会上分别表演了巴乌独奏《竹楼情歌》和箫独奏《葬花吟》，另一位乐团成员何慧芬演奏了古筝曲《渔舟唱晚》。值得注意的是一位叫作金曦的同学表演了琵琶独奏《阳春白雪》。此女姿容秀美，雅丽非常，一手琵琶更弹得是惊风落雨、嘎金断玉。此时她还属于音协，组织关系上还未完全隶属于民乐团。但神秘而永恒的宿命注定她将来要与民乐团结下不解之缘。历史事实是，她担任了科大民乐团的第二任（也是现任）副团长。
12月15日，有位帐号为atu呢称叫“阿土”的网友在“我说科大”板上发文，愤怒的质疑并谴责龚芳菲那个节目的假吹，依据是她鼓着腮帮子表演，当然，他没能说出巴乌这件乐器是啥。这个真的文如其名的帖子无疑遭到民乐团各成员的一致反驳。
由此可见，在中国科大普及民乐知识迫在眉睫、而且任重道远，民乐团的成立也是势在必行、顺时应势。在科大探索、普及民乐知识这方面我们还有很长的路要走；
12月15日，乐团后来的骨干二胡手张顺（乐团第二任副团长）、扬琴演奏员王兢加入民乐团，乐团演出实力大增；
12月17日，在安徽电视台“家人”栏目现场，科大民乐团有幸获得了当代二胡大师闵惠芬女士的题词：“水涨船高，共同进步”。出席栏目现场的民乐团成员有：刘桂琳、潘洋（民乐团著名的二胡手）、高洋，以及笔者。详情请参看参考文献＇11＇。得到中国当代民乐大师的鼓励与支持，无疑大大振奋了民乐团的士气！
“风雨送春归，飞雪迎春到”，不知不觉已经写到了2002年的尽头，我们的编月体式叙述也将告一段落。随着kuaihuoyu在2003年1月1日00点03分的一声“新年快乐！！”，民乐团也告别了命途多舛五味杂糅的2002年，踏入民乐团获得大发展的2003年。
在2002年的大部分时间里，民乐团一直在走着一条漫长而曲折的道路，但困境中的人们并没有选择放弃，而是等待着一切适宜的时机相时而动；皇天不负有心人，勤耕不辍的人们终于告别了长久的困苦与低徊，在金色的九月迎来了收获的季节。由于获得了学校的正式承认与支持，中国科大学生民族乐团赢得了历史性的转折和井喷式的发展，吸引了更多青年才俊的加盟，民乐团获得了宝贵的人力资源，民乐团的发展从此也走上了一条生机勃勃的康庄大道！
写至此处，寂静的东京夜都市已是临晨，偶尔有一阵马达声呼啸而过，更衬托了秋夜的凄清与寂寞。可是当我用文字回顾两年前那段燃烧着激情与梦想的流金岁月，我心中再也感觉不到丝毫这深秋的凉意。现在终于知道，原来每个人都可能会有过那么一段可歌可泣的岁月。
闲言叙过，我们就用老团员shenyuan（龚芳菲）在2003年3月4日说过的一段话作为本编的结束吧：
“……（民乐团）是一个特殊的团体，不同于其他的社团，又是在这样一个特别的大学。我们所能做的就是慢慢把它培养起来，尽我们的努力。一年不行等两年，两年不行等三年（那时候我们都已经离校了吧）；如果最后还是不成功，那我们也无怨了……”
这是我们所有乐团人的心声。
下 编 华 章 篇
我看到小伙子们吹着竹笛，弹着琵琶；姑娘们肩披秀发，围着他们翩翩起舞，在素馨和茉莉花枝下……
第一章 葳 蕤
群贤毕至，少长咸集。
——《兰亭集序》
章名“葳蕤”，此词最早出现于《楚辞&；#8226；七谏&；#8226；初放》，曰：“上葳蕤而防露兮，下泠泠而来风”，后人便常用“葳蕤”来表现阳春三月里草木繁盛、树气蒸腾的景象，著名的《唐诗三百首》开篇第二首便有“兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁”之句。
为何选用这个词儿作为本章的标题呢？这是因为历经百转千折之后，在2003年那个春光明媚的三月天里，中国科大学生民族乐团终于正式成立，并且愈加蓬勃的发展起来！
反复斟酌之后才发觉，唯有“葳蕤”一词才最能形容科大民乐团此后的发展历程。
由于中国科大学生艺术团也刚刚成立，按学校的统一规划部署，民乐团挂靠于艺术团旗下。但相对于艺术团其他的下属文艺团体而言，民乐团有其特殊之处：她是正式注册的学生社团，其成立时间为2002年12月25日。这并不是多此一举，而是民乐团自其梦想初始之时，创立者的目标便不仅仅将民乐团局限为一个单纯的专业演出团体，而是致力于将其建设成为所有科大民族音乐爱好者相聚相知相识的乐土和家园。这便决定了在科大所有的艺术团体之中，民乐团成为一个与众不同的存在。
这一建团理念，一直贯穿着民乐团的整个发起、创立、壮大和传承的过程当中。
在成立之初，笔者有幸被学校团委任命为中国科大学生民族乐团首任团长，副团长为余诗华。但乐团创立者之一刘桂琳同志，在民族器乐特别是乐队编配方面有着深厚的功力，并且为民乐团的创立工作奔走呼号任劳任怨，虽然由于团委老师开始对他不太了解而暂时未作任命，但时间是一个忠实的裁判，民乐团上上下下也不可能容忍刘桂琳的低调存在（他曾三番五次地推诿拒绝以全隐逸之名），最终还是将他推上了民乐团副团长的位置。可见，历史前进的潮流不可阻挡，自然选择的规律威力无穷，并且不以任何个人的意志为转移！
说到这里，想到科大民乐团的三位首任团长均已卸任，并且都已经远离科大校园，似乎可以对三人评头品足，无有被拍砖之虞。
团长管平潮，虽然笛子吹得还差强人意，又听说新近研修葫芦丝似有小成，而且会一点二胡偶尔还在排练缺人时滥弦充数，可纵观科大民乐团的整个发展史，乐团并未倚重他的乐器演奏技艺。管平潮为人通达情理，思路灵活，且交游甚广，与学校方方面面均有千丝万缕的联系，加之其口才便给，善鼓动、擅交际，这一长处颇为乐团的某些游说工作带来些益处。另外，此人文笔亦有可观之处，在撰拟民乐团文件档案方面有着一定的优势。不可忽略的一点是，管平潮同时亦为科大bbs的站长，在越来越多的科大人将bbs当成主要信息获取渠道和交流平台的情势下，团长兼站长的这个双重身份为民乐团的宣传工作带来不少便利。
副团长之一余诗华，前复旦大学民族乐团成员，同济大学金音笛社社员，可谓科班出身，有着光辉的前科。此人精通乐理，善于组织，具备较强的人格魅力，是一位相当出色的组织者，为民乐团上上下下所信服。在民乐团正式成立归于艺术团旗下的那个三月里，民乐团事实上的两位主要组织者管平潮、刘桂琳均面临gre考试，无法分身。余诗华在江辰等人的协助下，挑起组建民乐团演出团队的重担，并在民乐团招新之后负责场地申请、曲目排练等工作。在那个百废待兴的时刻，余诗华为民乐团的正规化立下汗马功劳。
副团长之二刘桂琳，其实已经在本文多处提及，相信各位对此人已有一定的感性认识，这里再作一次总结。刘桂琳，吉林通化人氏，虽有东北之籍而无东北之粗豪。其人瘦削，面皮白净微黄，有短髭，典型书生模样。刘桂琳虽无相书上通常所推崇的地阔天圆之貌，但确实是腹有诗书、蕴藉多才。其人于笛艺一道已有大成，又多方研求民乐文化，特别于民乐编排理论颇有精研，犹擅将恢宏大曲按乐团现状改编成修短合度的曲谱，对民乐团的排练颇多助益。刘桂琳在民乐团版面亦多民乐研修著作和乐理评述，最为可贵的是，刘桂琳古道热肠，颇有仁侠之风，常于版面认真回答初出茅庐者的提问，提携后进之德善莫大焉！
当然，就如刚才所说，民乐团自始至终都在努力营造一个和睦团结的氛围，所谓团长团员仅是分工差异，两者之间绝无尊卑品秩之别。所有民乐团成员都是民乐团的主人，为了共同的爱好而努力。在民乐团发展的道路上，其实每一位民乐团成员都值得大书特书，但本文乃民乐团简史，实无篇幅浓墨重彩面面俱到，民乐团之群英谱当由他人另作撰写。
当科大民乐团在2003年3月正式竖起大旗之后，科大热爱民乐的青年俊杰们便先后聚集到这面大旗之下。民乐团终于开始枝繁叶茂，拥有了较为强大的演出阵容。除三位团长之外，民乐团旗下的成员还有：
（略）
以上排名顺序按我手头保有的民乐团通信录进行实录，排名不分先后。毕竟我所能找到的史料已经有些久远，如有缺漏贻误，请不吝来信告知（windance@ustc。bbs），我将立即补上。
第二章 盛 况
遥吟甫畅，逸兴遄飞；爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏！
杨意不逢，抚凌云而自惜；锺期既遇，奏流水以何惭？
—— 《滕王阁序》
自2002年9月的筹建，一直到2003年3月的创建，在多方的努力和支持之下，中国科大民族乐团终于逐步走上了正轨，渐入佳境。
此后，民乐团上下齐心，各显所长，创造了一个又一个辉煌。这个时期事件同样层出不穷，可谓盛况空前，本书仍按编月体例进行叙述。
2003年3月10日晚6：30，学生民族乐团在校团委会议室，由团委的方园（yuan）老师和余诗华主持，对报名参加民乐团的新团员进行了考核，民乐团大部分团员就在这次考核之后正式加入民乐团。方老师也是对民乐团发展帮助非常大的一位老师，她负责艺术团这一块工作，并对我们民族乐团关爱有加。民乐团能够发展到今天这个规模，方老师功不可没。方园虽称老师，但仍当妙龄，面貌娇美可爱。如果只从面相上谁也不相信她是那种工作起来比较拼命的老师。我曾目睹她为了组织晚会而东奔西走、废寝忘食，心下好生敬佩。
3月19日，余诗华代表民乐团在西区活动中心申请到排练用场地：
多功能厅：周四晚18：30…21：30，周日下午14：00…18：00；
琴 房：周二、三、五晚18：30…21：30。
3月20日晚，民乐团正式建团后的首次会议于多功能厅召开，民乐团诸君济济一堂，颇具气象。会议商定排练曲目暂定为《紫竹调》和《瑶族舞曲》。
3月23日下午，民乐团首次排练于多功能厅。事后，刘桂琳撰文＇12＇总结排练得失。此后民乐团每周排练两次，周四、周日各一次。4月24日起，考虑到团员学业负担问题，排练频率减少到每周一次。
4月初，中国非典疫情正式曝光，较大规模的集会被明令禁止。在非典的恐慌下，民乐团仍坚持排练。
4月4日，管平潮建议颁给艺术团正式成员适当人文选修学分，李蓓（libei）老师代表教务处给予了回复：“是否将第二课堂的各类活动计入计划学分，需要学校有关方面慎重研究。”许是兹事体大，研究周期较长，渐渐也就没了下文。不过民乐团的兄弟姐妹们只是因为对民族器乐的爱好才走到一起，有无学分倒并不是十分值得关注。
4月8日，方园老师与余诗华、刘桂琳、彭鹏，负责为民乐团置办了筝、中阮
