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第41章

闯荡北美-第41章

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这样的优惠,只能通过非正式的金融体系解决资金问题。 
  政府对某些产业、某些企业吃偏饭的态度,既害了吃偏饭的那些企业,也不利于本地形成合理而高效的产业结构和产业分工合作链条。通过优惠政策,确实可以勉强扶持起若干企业,但未必能对本地经济发生多大整体拉动效应。而本来合乎本地资源优势却遭到政府歧视的那些产业,可能因此而得不到正常发育。温州形成合理而高效的产业群体的成功经验证明,一个地区的产业结构、产业链条,应该让市场、让当地企业家去探索、发现和创造。 
  重要的是企业家精神。 
  我们应该注意到一个事实:靠优惠政策吸引回来的留学生们,大多不是企业家,甚至可能不具备企业家的潜力。他们在海外基本上没有创业的经历,大多数从事技术性的工作;即使从事管理工作,也是在大型企业内部从事日常管理。这样的背景,对于创业几乎没有任何意义,因为创业需要的是企业家精神。 
  相反,如果真正具有企业家精神,他是不会仅仅因为优惠政策才回国创业的。对他来说,重要的是本地的资源和市场、本地的宏观商业环境,比如法治的水平、政府管制的范围等等。而一个人如果不能为自己的产品找到投资,不能解决本企业的资金问题,也无法为自己的产品找到市场,那他就不能说是一个企业家。同样,一个人如果不能面对中国的社会环境不能处理好与政府的关系,恐怕也不能算是企业家。 
  所以,也许对于那些失望地离开的“海归”们,我们没有必要格外地惋惜,毕竟,在同样的环境下,各地已经涌现了一批又一批成功的企业家。当然,政府应当汲取教训,致力于创造更健全的制度框架和经商环境;但这绝不单单是为“海归”们,而是为所有具有创业冲动者。 
  “什么样的‘海归’能升值呢?”我特别需要了解这个情况。 
  “海归”派分几种不同的情况。第一种是在国内有经验、有学历背景的,他们出国进修或者在国外有工作经历,也就是真正“镀金回来”,是很受外资公司、民营、国有企业青睐并高薪聘请的,其薪酬的增值幅度最大,翻几倍都是正常的。第二种是在国外留学、没有专业工作经历的“海归”们,他们对一些发达国家的文化、经营管理、电子商务方面比较了解,但他们通常的想法是由于出国“投资”比较大,一回来就想快速把“成本”收回来,因而对薪酬的期望值也比较大,甚至要三五万美金的年薪。而国内这几年发展得很快,不少大学生的外语也很好,如果“海归”能把自身价值放在国内市场上衡量,先将基础打好,增值也是很快的。第三种就是在国外瞎混的,包括一些高中生,学习也不怎么好,未必是同龄人中的佼佼者,但是由于家庭经济状况比较好,有钱、有机会能出国混个洋文凭回来,但混的结果是,有的甚至连外语说得都不利索,他们的前景就比较令人堪忧。 
  我的大学同学Karan现在是一个相当成功的猎头。她告诉我,先选择有利于自己职业生涯的学校和专业出国留学,并最好先在国内同一领域积攒一些工作经验,毕业后争取在所在国锻炼一段时间,回国时以一名业内国际化专业人士的身份出现,才可能让“海归”这两个字增值。 
  我以为,吸引留学生归国,最主要不是个人的待遇,而是国家和地区的整体环境——投“智”环境。这个整体的环境涉及政治、法制、经济以及文化。在这样的环境中,海龟们能够按照国际惯例创业和发展,真正展示自己的才能。中华人民共和国闯荡北美   
  第8章 昔日的石库门(1)   
  我又回到了我的故乡——上海。 
  漫步在通往老家的弄堂里,小巷依旧。临街的二层楼老石库门房子里,铺着坚硬冰凉的水泥地;白色石灰剥落的墙壁,露出风吹日晒后泛青的砖块;站在小天井里抬头仰望,一根根整整齐齐的竹竿上,呼啦啦地晾着参差错落的衣物。夕阳渐渐西下,跨出天井,昏暗的路灯下,过往的行人和自行车在光秃秃无遮无拦的马路上穿梭,清脆的铃铛声交融在一片嘈杂的谈话声中,和谐入耳。我顺着街道飘忽到十字路口,在亮起日光灯的小烟纸店柜面上,抓过一包“大前门”烟;然后来到老虎灶旁,将热水瓶灌满了热水;回过头又出现在南货店的蜜饯玻璃罐前,双手往里面掏着用白纸包起来的一小包一小包话梅、杨桃、橄榄、盐金枣、加应子。真是想什么有什么,而且越来越多,我心里那个乐啊!藏到哪儿去安全呢?不如先吃吧!我张开嘴巴刚想吃,突然那些蜜饯全都不见了。我急了,飞出店门,找啊,找!我想飞得高一点儿,飞得再快一点儿。可是无论我怎样地使劲儿,两手怎样地拼命划,人却越飞越低,越来越往下沉。我急醒了…… 
  这情景,不知在我梦里重复了多少回。日子流逝得越久,距离变得越遥远,人生经历越沧桑,往日的记忆就会变得越甜美。曾经生活过的地方,慢慢地变幻为一幅幅油画,看上去既朦胧又美好。待静下心来细细地品味,画面似乎又化成了清晰的线条,越看越真切。十几年前离开时,那儿并不雅观,景观也不那么的美好,甚至还嫌她丑陋、世俗、丢脸,但这些却占住了记忆的一部分。刻意封存的往事,清晰地再现于睡梦里。当我旧地重游,回到令我魂牵梦萦的地方时,一切都已不复存在!泡热水的老虎灶不见了,小烟纸店拆走了,那一片石库门房子和南货店也一同走进了历史,取而代之的是高耸入云的摩天大楼。往日的所有一切都只好到记忆中去搜寻,到旧时的四邻街坊、昔日的同窗好友和亲人们的中间去寻找了。 
  一个城市有她的灵与魂。如果说马路和房子是城市的魂,住在房子里面的人便是灵。上海有数不清的马路和数不清的弄堂,可谓曲径通幽。九江路是上海开埠后,与大马路(南京路)同时开辟的早期通向外滩的马路之一,俗称二马路。九江路并不长,十五分钟便可走完全程。它东起外滩中山东一路的黄浦江畔,西至西藏中路。从云南南路到西藏中路的九江路上,曾经有过七栋连成一片的石库门房,九江路774号恰巧在正中央的第四栋。她前前后后上上下下共有十八个房间,分左右三开间上下东西厢房,连带上下客堂间,上下亭子间,外加两间夹在一楼和二楼的腰房,以及楼上横卧在后东西厢房中间的晒台和楼下靠大门的小天井。这栋石库门,见证了中华民族百年历史的风云变幻;一个梨园世家几度秋凉后的琐碎忧伤。流言和传奇与石库门同时产生,又一同变为废墟销声匿迹。四处漂泊的灵,如今只能在梦中找寻他们的魂。 
  这石库门的第一任主人叫赵君玉(1894—1943),出身于上海的一个梨园世家。他“艺承家学,幼习花脸,艺名大奎官。改习小生、武生后,始名君玉。民国初年在上海新舞台改演小生……一次因反串《翠屏山》中之潘巧云大获成功,而被视为旦角之绝妙人才,由此渐走上由生而旦的艺术道路……”摘录自《上海文化艺术志》人物篇。他父亲是著名武生赵小廉(生卒年不详)。爷爷是江南琴鼓圣手兼编剧赵嵩绶(约1850—1915),一生编排了无数剧目和培养了许多京剧名角儿。赵嵩绶“曾在太平军创立的科班中学艺,工老生,艺兼徽昆……他鼓艺娴熟且六场通透,会戏极多,为南方著名的鼓师。清光绪二十七年梅雨田抵沪,三次造访赵嵩绶,凡有所请益,赵嵩绶均尽心指点,两人遂成契友。赵嵩绶所编新戏,关目清楚,情节紧凑,唱做并重,故深受欢迎。尤以编写的灯彩戏更为吸引人。以《洛阳桥》一剧为例,剧中设计了‘点金石’、‘水晶宫’、‘采莲船’等场面,新颖逼真,使沪上观众争相观看,各戏园纷纷效仿,一时灯彩戏之风大盛。赵嵩绶在以后各新剧中均有灯彩并不断创新,终使之发展成以后的机关布景,因此赵嵩绶实开了机关布景之先。”摘录自《上海文化艺术志》人物篇。 
  赵君玉得益于家学渊源与自身的悟性,年纪轻轻就搭班于1908年创立的新式剧场——上海新舞台,并且崭露头角。辛亥革命后,受新思想影响,在1912年与周信芳合演了《民国花》、《新三国》,宣传革命、谴责袁世凯企图恢复帝制的丑态;1913年3月28日,他和父亲赵小廉又与周信芳同台首演了《宋教仁》(又名《宋教仁遇害》),痛斥袁世凯暗杀宋教仁的现代剧。他们的演出受到了上海观众的热烈欢迎,也立刻引起了租界当局的注意,于是派了军警到剧院盯视。这出戏只演了八场便被迫停演。同年,他与南下献艺的谭鑫培,在新舞台合演了《珠帘寨》、《御碑亭》和《武家坡》,颇受谭鑫培的器重。由于赵嵩绶和谭鑫培交情甚厚,谭鑫培对赵君玉既倾心指导,又破格提携,使年轻的他旦角技艺更上一层楼。说起来,这里面还有一则小故事。一天,谭鑫培想演《汾河湾》,而自己的班底又全在北京,思来想去由谁来演柳迎春这个角色呢?当时的上海新舞台只有赵君玉可以试试,但他不会这出戏。尽管他拥有扎实的花脸戏与武戏的幼工根基,然而旦角戏还没学那么多。可是,梨园行里讲的就是江湖义气:“传、帮、带”。为了提携他,谭鑫培临时向赵君玉说了这出戏。赵君玉天资聪敏,悟性极高。“他上台以后,非但没有出一点的差错,而且跟老谭言来语去,针锋相对,极为传神地表现了夫妻二人‘斗嘴’的情景。”② 
  赵君玉是二十世纪初上海京剧艺坛的全才演员,他在主演旦角戏的同时,还能反串演出小生戏、花脸戏、武生戏乃至丑角戏。而且各行戏艺均属上乘,深得观众的喜爱。他扮相秀丽,集了天下美男子和美女子的精华于一身,梅兰芳曾视他为劲敌。在演技上能博取各家之所长,“他的表演特点是朴素大方,细腻而不琐碎;文武兼备,唱做俱佳,善于塑造不同时代、不同身份、不同性格的人物。比如饰演《龙女牧羊》里的洞庭公主,她出宫时的雍容华贵,牧羊时的贫而不卑,成婚时的喜而不露,均能曲尽传神,刻画入微。几次赴京献艺,皆载誉而归,遂成为南派旦角中的突出人物。”③③摘录自网上一位不知名的撰文者。 
  在荣享“江南四大名旦之首”和“北梅南赵”的声誉后,他和一大批海派戏曲改革人士,如:夏月珊、夏月润,以及戏剧家欧阳予倩一起,编排主演了根据法国作家小仲马的小说《茶花女》改编的《新茶花》、《黄慧如》和《阎瑞生》等时装戏。演时装现代戏,不像古装戏,有辅助性的手段,比如花旦穿的水袖和老生嘴上戴的髯口。时装现代戏对京剧演员的艺术技巧和基本功的要求就更高,需要演员有过硬的唱、念、做、打全面功夫。而赵君玉就具备了这样的功夫。 
  1922年,在新舞台主演时装戏《阎瑞生》时,赵君玉饰演王莲英。戏中有这样一段情节:当上海名妓王莲英被失业在家的买办阎瑞生劫财、诱至郊外的麦田加害时,她苦苦相求,不愿做屈死鬼。而在这段情节中;赵君玉将整个过程,有节奏、层次分明地演绎得淋漓尽致。由于这出戏题材新颖,他的表演富有生活气息,连续一百多天满堂。根据当时新舞台的分红制度,赚到一百元,每股每月可以分十六倍半。赵君玉的包银一个月是一千六百元,他得二万四千六百元一个月。真可谓赚“疯”了。但发了“疯”的戏迷,更不可理喻,天天往戏院跑,疯狂起来竟然褪下手指上戴的金刚钻往台上抛。他的跑腿跟班在散场之后清理舞台时,常常能串起一长溜儿的钻戒。这个“疯狂”的时代,是京剧近代化新戏潮流的时代,赵君玉正赶上这股潮流,并走在了风口浪尖上,成了名角儿。 
  当九江路的石库门一交付使用,赵君玉便用为数可观的黄金把774号给买了下来,用雕花红木家具和祖父、父亲的古董收藏,把东西上下厢房、客堂间都装饰布置了一番,带着大大小小一家子住了进去。旧时候的艺人,闲暇时喜欢泡澡、逛玉器店、喝茶聊天和养鸽子,来调节压力和紧张的舞台生活。石库门的地段和小天井使他毫不犹豫地买下这房子。南京路上赫赫有名的“四大百货公司”——先施、永安、新新和大新,在二十世纪二三十年代,已有了“小巴黎”的美称。吃、穿、用跨出一步就都齐全了。他夜晚下了戏后,大脑神经往往还处在兴奋状态,便到近在咫尺的南京路上逛逛,吃点儿甜点宵夜后,再慢慢悠悠地踱回家。早上起床后,他可随意地在

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