美学-第26章

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掉，受“生命”统辖，它才是活的，也才是手。手依存于观念性的统一，　即生命。
①

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２　７　１　第一卷　艺术美的理念或理想

在的各部分所进行的否定过程，不仅作为观念化的活动而具　有否定的关系，而且在这种否定中同时也是肯定的自为存　在　①　。一直到现在，我们都把处在排它自禁的特殊状态中的个　别实在的东西看作肯定方面。但是在有生命的东西里这种独　立自在性被否定了，　⒇　只有在身体的有机体以内的观念性的　统一才具有力量对自己发生肯定的关系。灵魂就应理解为这　种在否定中同时肯定的观念性　①　。因为如果灵魂显现在身体　里，这显现同时就是肯定的。灵魂固然显现为反对身体各部　分独立的特殊性的力量，但是同时却也是这些部分的创造者，　因为灵魂把外现为形式和肢体的东西作为内在的和观念性的　东西包含在它本身里。所以显现于外界的就是这肯定的内在　的东西；外在的东西，如果纯然是外在的，就不过是一种抽　象的片面的东西。但是在有生命的有机体里，我们所看到的　是一种外在的东西，内在的东西就在这外在的东西里显现出

在黑格尔的辩证逻辑中，Ｓｅｉｎ　是抽象的存在（或译“潜有”，“虚有”），　是正，Ｄａｓｅｉｎ　是在实在界中与其它事物发生关系因而获得定性的具体　存在或客观存在　（或译“限有”，“实有”），是反；这正反两对立面的统　一是　Ｆｕ　A　ｒｓｉｃｈｓｅｉｎ，即　“自为的存在”（或　译“自有”）。例如“石”这个概念只有抽象存在，个别的具体的石头才　有客观存在。石头无自意识，所以只能是“自在的”，不能是“自为的”。　有自意识的东西才是自为的存在。“被否定地设立”：客观存在否定抽象　存在，作为抽象存在的反面或对立面。“观念化的活动”：否定片面的抽　象性，回到观念性的统一。“同时是肯定的自为存在”：不但有客观存在，　而且在主体意识中认识到这存在。
①　灵魂灌注生气于全体各部分，肯定了全体有统一的生命，否定了各部分
的独立自在性。
①

⒇

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第二章　自然美
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来，这就是说，这外在的东西在它本身上显现出内在的东西，　这就是它的概念。显现这个概念的实在也就属于这个概念。但　是因为在客观存在里，概念作为概念，是对自己发生关系的　和在它的实在里·自·为存在的主体性
①，所以生命只能作为有
·生·命·的·东·西，即作为个别的主体，而存在。只有生命才第一　次找到了这种否定的统一点：这统一点之所以是否定的，是　由于只有通过在观念中把实在的差异面设立为只是实在的，　主体的自为存在才能显现出来，但是这些只是实在的差异面　同时是与自为存在的主体的肯定的统一联系在一起的。把这　方面的主体性突出地显示出来是非常重要的。只有作为个别　的有生命的主体，生命才是现实的。
　　　如果我们进一步追问：生命的理念在现实的有生命的个　体里如何可以认识，以下就是答案。第一，生命必须作为一　种身体构造的整体，才是实在的；其次，这种整体不能显现　为一种固定静止的东西，而是要显现为观念化的继续不断的　过程，在这过程中要见出活的灵魂；第三，这种整体不是受　外因决定和改变的，而是从它本身形成和发展的，在这过程　中它永远作为主体的统一和作为自己的目的　②　而与自己发生

这句英译本是：“但是因为在客观世界里，概念，严格地作为概念、就是　主体生命和自确定的生命的原则明白外现于它自己的客观实在。”　例如　马的概念是主体的，对于个别存在的马是使马之所以为马的主体性即观　念性的统一与普遍性。这马概念的观念性的统一与普遍性，在个别存在　的马身上得到实现。
①

②　“自己的目的”即它本身就是目的。

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４　７　１　第一卷　艺术美的理念或理想

关系　①　。
　　　主观的生命的这种在自身以内的自由独立特别表现于自　发运动。无机自然的无生命的物体都有它们的固定的空间性，　与它们所在地合而为一，就束缚在那所在地上面，或是受到　外力才能运动。因为它们的运动不是由它们本身发出的，所　以运动在它们身上出现时，就显得是一种对它们是外来的影　响，它们在起反应时还要出力抵销这种影响。行星之类物体　的运动虽不象受外力推动，它也还是受约制于固定的规律以　及这种规律的抽象的必然性。活的动物却不然，它在它的自　由的自发运动中由它自己否定了固定地点的约束，不断地从　这种约束中解放出来。同理，动物在它的运动中也解脱了——　尽管这是相对的——　固定方式、固定路线、固定速度等等的　抽象限制。说得更仔细一点，动物在它自己的身体组织里就　有一种可以感觉到的空间性，生命就是在这种实在本身　②　里　的自发运动，例如血液循环、四肢运转等等。
　　　但是运动还不是生命的唯一的表现。动物声音的自由腔　调是无机物体所没有的，无机物体只有在受外力敲击时才发　出扑通叭喇的声音。这种自由腔调就是受到生气灌注的主体　性　③　的更高一级的表现。但是观念化的活动却最深刻地表现　于这个事实：有生命的个体一方面固然离开身外实在界而独　立，另一方面却把外在世界变成·为·它·自·己而存在的：它达到

“与自己发生关系”，英译本作　“自确定了”。
①　②　③　这其实就是　“生物”，一个典型的绕弯子说话的哲学术语。
即动物的身体。

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第二章　自然美
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这个目的，一部分是通过认识，即通过视觉等等，一部分是　通过实践，使外在事物服从自己，利用它们，吸收它们来营　养自己，因此经常地在它的另一体　①　里再现自己——　在较高　级的有机体里这种再现自己的过程当然是在需要、吸收、满　足和过足的某种一定的时间间隔中进行的。
　　　这一切就是生命概念在有生命的个体中所显现的活动。　这种观念性并不只是由于·我·们·的思考，而是·客·观·地呈现于有　生命的主体本身，因此我们应该把这种主体的客观存在称为　一种客观唯心主义　②　。灵魂作为这种观念性的存在使·它·自·己　显现出来，永远把身体的·只·是外在的实在提升为显现，因而　也使它自己在身体里客观地显现出来　③　。
２．自然生命作为美

　　　作为在感性上是客观的　④　理念，自然界的生命才是美的，　这就是说，真实　（即理念）在它的最浅近的自然形式　（即生　命）里直接地存在于一种个别的适合于它的实在事物里。但　是由于理念还只是在直接的感性形式里存在，有生命的自然　事物之所以美，既不是·为·它·本·身，也不是·由·它·本·身为着要显

①

②
另一体即对立面，亦即外在世界。“再现自己”，因为改变外在事物，使　它们现出自己活动的效果。　客观唯心主义肯定观念或概念的客观存在，生命概念客观存在于个别有　生命的东西里，所以黑格尔把生物的存在称为　“客观唯心主义”。
即显现为一种可以感觉到的对象。
③　④　即作为感官对象的。

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现美而创造出来的。自然美只是为其它对象而美，这就是说，
·为·我·们，为审美的·意·识而美。所以我们就要问：生命在它的　直接感性存在里以什么方式并且通过什么路径才能对于我们　显现为·美的。
　　　ａ）如果我们先看一看有生命的东西在实践中是怎样产生　出来和维持住的，我们第一眼看到的就是·自·发·的·运·动。看作　一般运动，这种自发的运动只见出有时间性的变动位置的那　种抽象的自由，在这种变动位置中动物显得是完全任意的，而　它的运动也显得是偶然的。音乐和舞蹈却不然，它们固然也　是本身里就有运动，但是这种运动不是纯然任意的和偶然的，　而是本身符合规律的，确定的，具体的，有尺度的，纵然我　们完全不管这种运动所表现的美究竟含有什么意义。如果我　们进一步把动物的运动看作是实现一种内在的目的，那么，这　种目的既然也是受外物激发起来的，也就完全是偶然的，而　且也是完全受局限的。如果我们再进一步把动物运动看成全　体各部分的适应某种目的而且互相配合一致的动作，这种看　法也只是根据我们的推理的活动　①　。如果我们设想动物如何　满足它的需要，寻求营养，抓住食物来吞食和消化，总之，完　成一切为维持它的生活所必要的动作，那么，这也还只是根　据推理的活动。因为这里我们所看到的还只是某种个别欲望　的外貌以及这种欲望的任意的偶然的满足——　还看不出有机　体的内在活动　②　——　或是这些活动及其表现方式成为我们

我们推想动物运动有预先考虑到的目的。
①　②　各器官都在设法实现同一有目的的活动。

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第二章　自然美
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的推理的对象，我们根据推理设法从动物的内在目的与实现　这目的的器官之间的协调中见出动物运动的目的性。
　　　无论是个别的偶然欲望，自发运动和满足需要的动作所　给我们的感性印象，还是由推理来见出的有机体的目的性，都　不能使我们感到动物的生命就是自然美；·美却起于个别形象　的显现，不论在静止中也好，在运动中也好，却与满足需要　的目的性无关，与自发运动的完全孤立的偶然性也无关。美　只能在·形·象·中见出，因为只有形象才是外在的显现，使生命　的客观唯心主义　①　对于我们变成可观照，可用感官接受的东　西。思考从·概·念来理解这种客观唯心主义，按照它的
·性来把它变成自为的，但是审美作用却按照它的
④。而这种显现着的实在就是分成部
分的有机体的外在形象，这形象对于我们既是一种客观存在　的东西　（Ｄａｓｅｉｅｎｄｅｓ），也是一种·显·现·着的东西　（Ｓｃｈｅｉｎｅｎ－　ｄｅｓ），这就是说，有机体各个别部分的只是实在的多方面的性　格必须显现于形象的·生·气·灌·注的整体里　ｂ）按照前已说明的生命的概念，我们对于这种显现的较
②
·普·遍
·显·现·着·的
③

·实·在来把它变成自为的

⑤。

即生命的观念性，或周流于全体各部使它们成为整体的　“灵魂”。　“它的”，指生命的客观唯心主义的。
①　②　③　④
同上。　原文似有省略，俄译本作：“思考在它的概念里掌握住这种唯心主义，从　它的普遍性方面把它变成思考的对象，但是审美作用却从它的显现着的　实在方面把它变成审美的对象。”“自为的”（ｆｕ　A　ｒ　ｓｉｃｈ）指变成自己的认　识对象。
⑤　例如马有只是实在的一方面，即寻常实际存在的个别的马，也有显现着
的一方面，即使人觉得美的马的生气活泼的形象，或画成的马。

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８　７　１　第一卷　艺术美的理念或理想

精确的性质就可以推演出以下几点：形象是在空间绵延的，有　界限的，现出形体的，见出形式、颜色、运动等等多方面差　异性的。但是一个有机体如果要见出生气灌注，它就必显出　它并不是从这种·多·方·面·的·差·异·性得到它的真正的存在。要见　出生气灌注，它就必须是这样：我们用感官所接触到的现象　的各个差异的部分和方式都融化成为一个整体，因而显现为　一个·个·体，一个把这些特殊部分既作为差异的，又作为协调　一致的，而包括在一起的统一体。
　　　ｂ１）第一，这种统一体却必须显得是·没·有·意·图·的统一体，　所以不应现出抽象的目的性。各部分既不应以达到某固定目　的的手段为那目的而服务的身分而成为观照的对象，也不应　在结构和形状中失去它们彼此之间的差异。
　　　ｂ２）其次，相反地，这些部分对于观照　（知觉）显得有　些偶然性，这就是说，某一部分的定性并不同时是另一部分　的定性。任何部分并不因为另一部分具有某种形状，也就具　有那种形状，例如象在有规律的安