美学-第109章

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６　４　３　第二卷　理想发展为各种特殊类型的艺术美

恶生活）就是宗教爱的真正无限的威力，就是绝对精神在主　体本身上的现实存在。主体精神的坚强和持久的感觉，借助　于它所皈依的神，就可以战胜罪恶；主体精神既然与神和解，　自觉与神结成一体，接着就会感到满足和幸福。神固然还被　看作与尘世罪孽相对立的绝对的另一体，但是这无限（神）毕　竟和我这一个认识主体是同一的，我认识到神的这种自觉性　（自我意识）就是我的我，就是我的自觉性　（自我意识），我　确信这一点正如我确信我就是我自己一样。这样一种转变当　然完全是在内心里进行的，所以在性质上是宗教多于艺术的，　不过它既是一种主要表现于内心悛改而同时也可以通过外在　方面来显出的心灵的内在状态，所以造形艺术的绘画也就有　权利把这种悔改的历史过程表现出来。不过如果绘画要把这　种转变的历史过程和盘托出，那就不免要连带地夹杂进去许　多不美的因素，因为那就要把罪恶和引起反感的东西也描绘　出来，例如浪子回头的故事　①　。所以绘画最好是把悔改的过程　集中到·一·幅画上，不描绘罪恶行为的细节。例如抹大拉的马　利亚　②　的故事就属于这一种，这是宗教范围里的最美的题材，　特别是在意大利画家们的作品里获得了优美的符合艺术的处　理。她在这些作品里在内心和外表两方面都显得是一个美的　女罪人，她的罪恶和她的悔改都同样有吸引力。不过她的罪　恶和她的神经品质都不是用严肃的态度来处理的；她得到很

见　《新约》《路加福音》第十五章。
①　②　见《新约》《马可福音》第十六章，据说马利亚本是淫妇，受耶稣的感化
后彻底悔改。

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第一章　宗教范围的浪漫型艺术
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多宽宥；因为她曾付出了很多的爱，由于她的爱和美，她得　到了宽宥，她感动人的地方在于她自己却为付出很多的爱而　感到忏悔，她所流的泪表现出她心灵的敏感和优美。她付出　过很多的爱，这并不是她的过错；但是她却相信自己是一个　罪人，仿佛就是她的过错使她优美动人，因为她的敏感和优　美本身只能给人这样一种印象：她在她的爱里是高尚的，显　出深刻心灵的。

ｃ）奇迹和传说

　　　最后的一个方面是和上述两个方面联系在一起而且可以　同时出现的，这就是奇迹。奇迹在整个宗教领域里发挥着主　要作用。我们在这里可以把奇迹称为直接自然存在的转变史。　现实是作为一种平常的偶然的存在摆在我们面前的；这种有　限的东西由于接触到神性的东西，这神性的东西只直接影响　到它的完全外在的特殊细节，就使它遭到了破坏和颠倒，变　成完全另样的东西，这就破坏了一般人所说的事物的自然过　程。人看到这样不自然的现象，不再能凭他的有限的观念去　解释，就相信在这里可以认出神的出现，描绘这时他所处的　心情就是许多传说的主要内容。但是实际上神性的东西也只　有按照理性，按照神所制定的不可转移的自然规律，才能影　响自然和驾驭自然；它不应在破坏自然规律的特殊的情况和　活动中显出自己是神性的东西，因为只有理性的永恒规律和　原则才能在自然界发挥真正的作用。从这方面看来，传说往　往不必要地流于神秘、低级趣味、妄诞和滑稽可笑，因为它

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要影响人的精神和心灵，使人相信在绝对无理性的妄诞的、违　反神性的现象之中正足以见出神的存在和威力。传说所涉及　的感动、虔诚和悛改固然也可以引起一些兴趣，但是这只涉　及·一·个方面，即内在方面，一旦这一方面与另一方面即外在　方面发生关系，而这外在方面也应影响到内心的转变，它也　就不能本身就是无意识和不合理的。
　　　这些就是在宗教领域里既作为神性本身又作为神所由显　现为精神的实体性内容的几个主要方面。这种绝对对象并不　是由艺术凭它本身创造和揭示出来的，而是由艺术从宗教那　里借来的。艺术采取这种内容，就已意识到它是绝对真实的，　才把它表现出来。这是信仰宗教的依恋神的心灵才有的内容，　这种心灵本身就是一个无限整体，所以外在方面多少是不相　干的，无足轻重的，不能和内在方面达到完全和谐的，因此　它　往往变成一种不易驾御的，不能由艺术完全征服的材　料。　①

①　西方中世纪浪漫型的绘画主要是宗教性的，所以黑格尔在第一章着重地
讨论了对基督教题材的不同处理方式及其艺术价值。他把基督看作人神　统一的象征，宗教的虔诚就是凡人自觉与神（基督）契合的亲热情感，也　就是爱。这种爱是符合浪漫型艺术所侧重的主体性原则的。他强调宗教　画应侧重精神方面积极因素的表现，例如基督临刑史所表现的由否定肉　体生活而达到肯定精神生活，圣母对圣婴的爱，信徒自觉契合基督的亲　热情感以及殉道和忏悔的情感。他批判了基督临刑史以及对殉道事迹中　残暴行为和肉体痛苦的描绘以及宗教狂热和迷信所产生的一些奇迹传　说。

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第二章　骑士风
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第二章　骑士风

　　　我们已经说过，无限的主体性这个原则在宗教信仰和艺　术两方面的内容就是绝对本身，即神的精神，这种神的精神　须和人的意识经过中介而达到和解，只有这样，它才真正为　自己而存在。这种浪漫型的神秘教义由于只局限于在绝对中　沐神福，不免只是一种抽象的内心生活，因为它对尘世的东　西不是持肯定的态度，不是要渗透进去，把它吸收进来，而　是持对立的态度，要把它抛弃掉。宗教信念在这种抽象状态　中是和生活割裂开来的，和人类存在的具体现实以及人与人　类的积极关系都是脱节的，而人类只有在宗教信仰中而且为　着宗教信仰，才认识到彼此在一种第三者，即宗教团体的精　神中的统一，才彼此相爱。这种团体精神才是反映人类形象　的明泉，一个人用不着和另一个人面对面、眼对眼相视，就　可以和另一个人建立密切的关系，就生动具体地感觉到爱，信　任，信心，共同的目标和行动所结成的一体。人在他的抽象　的内心生活中只有从神的王国和教会团体的生活里才找得到　他内心所希求和渴望的东西，他还没有从他的意识中抛开这　种和第三者　（宗教团体）的统一，所以还不能从旁人的认识　和意志中直接看到他的具体的自我究竟是什么样的。因此，总　的宗教内容虽然采取了实在形式，却还是存在于观念的内在

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世界里，这观念世界歪曲了生动活泼的发展着的存在，还远　不能把自己的充满着人世内容和向现实发展的生活看作要实　现的最高生活要求。
　　　从此可见，原先只在简单的沐神福状态中就已发展完成　的心灵就要离开它的实体领域的天国，来看一看它本身，来　找到主体作为主体就应具有的一种当前现实的内容。这就会　使原先的宗教的亲热情感变成·世·俗·的亲热情感。基督固然说　过，“你们应该抛弃父母来跟我走”，还说，“弟兄将要互相仇　恨，他们会把你钉上十字架，会迫害你”，如此等等。但是等　到神的王国在人世间占住地位，渗透到世俗的目的和旨趣中　去，并且在它们上面渲染上神的光荣了，等到父母兄弟都是　一个宗教团体的成员了，世俗的东西就开始有权利要求得到　承认和实现。如果这个权利已完全争取到手了，原先排它性　的宗教心情对人世间事所持的那种否定态度就消失掉了，精　神就展开了，环顾当前的现实情况了，让它的实在的世俗心　情得到扩张了，基本原则本身并没有改变；只是本身无限的　主体性转到另一个领域的内容。我们可以把这种转变总结为　一句话：主体的个性　①　现在变成不再依存于与神的和解而独　立自由了。它原先正是在这种和解中摆脱掉它作为有限事物　的局限性和自然性，它经历的是走向否定的道路，现在它既　然变成本身是·肯·定·的了，于是就以自由主体的身份出现，并

①　黑格尔爱用抽象的表达方式，“主体的个性”　其实指处在主体地位的个
人。下文的　“它”也都指此。

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第二章　骑士风
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且替自己也替其他主体要求作为具有无限性的主体　（尽管在　这里起初还是形式上的）都应获得充分的重视。因此，它把　那种无限心灵的内在生活全都纳入·它·自·己的这种主体性中去　了，前此这种主体性中只塞满了神。
　　　如果我们要追问：在这个新阶段人在这种亲热情感中胸　中究竟塞满着什么呢？回答就是：这内容只涉及主体对自己　的无限关系；也就是说，主体只塞满了它自己，作为本身无　限的个体，并不另外涉及一些旨趣、目的和行动所含的本身　客观的具有实体性的内容意蕴的具体展现和重要性。——　说　得更确切一点，使主体达到这种无限性的主要有三种情感：那　就是主体的荣誉、爱情和忠贞。这些并不是真正的伦理的和　道德的特质，而只是主体塞满了它自己的那种浪漫型的内心　生活所采取的一些形式。因为荣誉所争取的人格独立并不表　现于对社会的英勇或是公私生活中的诚实公正，反之，它只　是为个别主体的地位的承认和不可侵犯性而奋斗。爱情也是　如此，爱情是现在这个领域的中心，它只是这一主体对另一　主体所感到的偶然的情欲，尽管由想象加以扩大，由亲热情　感加以深化，毕竟还不是婚姻和家庭的伦理的关系。至于忠　贞确实在更大程度上具有伦理性质的外貌，因为它不只是为　自己，而是要坚持一种较高的涉及公众利益的东西，让自己　受另一个人的意志支配，服从一个主子的愿望或命令，因而　否定了自己个人意志的自私企图和独立性。但是忠贞的情感　也不是针对着发展成为国家机构而且享受自由的那种社会的　客观利益，而只联系到主子的人身，这主子或是以个人的方

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式为自己谋利益，或是为某种与他有联系的公众事业服务。
　　　这三个因素放在一起而且彼此互相影响，就形成骑士风　的主要内容（此外宗教关系也可以起一些作用），标志出由宗　教的内心活动的原则进入活跃的世俗性精神生活的必然转　变。现在浪漫型艺术就在这世俗性精神生活领域里获得了一　个立足点，从此出发，它可以独立地由自己进行创造，并且　产生一种仿佛比较自由的美。这一阶段的浪漫型艺术事实上　处在本身固定的宗教观念的绝对内容和复杂特殊的有限的世　俗生活这两阶段　①　之间的一种自由的中途。在各门艺术之中　最适宜于运用这种材料的是诗，因为诗最擅长于表现一心想　着自己的内心生活及其目的和事件。
　　　因为我们目前所看到的这种材料是由人从他自己的胸　中，从纯粹凡人世界中取来的，所以这个阶段的浪漫型艺术　仿佛是和古典型艺术站在同一基础上的。这正是特别合式的　地方，让我们就这两种艺术进行对比，看出它们互相类似处　和互相对立处。我们曾把古典型艺术叫做具有客观真实的人　道的理想。古典型艺术的想象以实体性的伦理情致的内容为　中心。在荷马的史诗里以及在梭福克勒斯和埃斯库罗斯的悲　剧里，所涉及的都是纯然以客观事实为内容的旨趣，严格节　制在这种旨趣范围中的情欲以及基本符合思想内容的语文风　格；其中一系列的英雄人物各以个人的身份独立地维护一种

①　前者指浪漫型艺术第一阶段的内容，见上文第一章；后者指浪漫型艺术
第三阶段的内容，见下文第三章。

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第二章　骑士风
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伦理情致。在这些英雄人物之上还有一系列的神，这些神们　的客观性更突出。纵使在艺术变成侧重主观方面的情况下，例　如在雕刻的无数生动作品中，在浮雕中，在晚期的挽歌、箴　铭以及抒情诗的其它隽雅小品中，表现题材的方式也多少是　由题材本身提供