北宋士大夫的非人生活-第67章
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郑朗却径直走到他身边，一拱手说道：“见过许先生。”
“啊呃。”散漫的应道。
但人群很惊讶，先生是长辈，是老师，这时代一个很尊敬的称呼。郑家子怎么将这个称呼放在这个卖膏药的人身上？
郑朗也不多言，又说道：“请赐教。”
说着接着许道宁的工具，没有在纸上或者绢上作画，而是在一个团扇上绘图，另外许道宁所带的颜料也不全。这是仿南宋画家吴炳的《出水芙蓉图》。
这幅图最抢眼的就是那朵红莲花，几乎占去了整幅图画的一半的面积，剩下的就是绿叶，其余的空间不足四分之一。很难想像这么大面积的红花绿叶，能艳而不俗，鲜而不火。但这幅图画通过颜色的搭配，明暗的分布，空间的调整，居然就做到了。最难得的是莲瓣的形状、角度、色泽与光感的安排。
通过这些安排，使整幅图画十分亮丽而又端庄，正好与许道宁的峭拔画意形成了鲜明的对比。
图画不大，可是工笔画，十分费时间，花了两个时辰才将它画完。
但许道宁并没有多少兴趣，若不是吃饭的家伙让这个小家伙“霸占”，他都想提起行李，重新挪一个窝，你画你的，我谋我的生计。饭都吃不饱了，那有心思看你的画。
可来到京城也有一些日子，知道眼前小家伙的名气，又不敢象对其他人一样，提起拳头上去就来一顿饱拳，郁闷的站了近两个时辰。郑朗在画，外面的人是越围越多，可真正针对的对象，根本就没有看上两眼。
整一个对牛弹琴。
郑朗将笔丢下，对许道宁再次拱手道：“请。”
我画完了，到你画了。
然而许道宁鼻孔朝天，晕，你是谁啊，让我画就我画啊。根本就没有搭理郑朗。
第一百一十四章 粉琴
众人大哗。
这一趟郑家子出行可谓是轰轰烈烈，所找的每一人无不是大家。书道上面的欧阳修、范仲淹、文彦博大多数人没有看到他们的字，可是才名早已名扬在外。京城的杜衍与周越更不用说了，苏氏兄弟也薄有才气。
画道上数人，燕肃的画多数人未见过，可听说过，宋澥的画技同样听闻了，但哥只是一个传说，恐怕他的画连皇帝都没有看到是什么样子。燕文贵与高克明是大国手。
你一个卖药的算那一门子杀出来的？
对郑朗选择了此人不解，也替郑朗不值。
然而郑朗并不生气。
都不想悠雅？谁不想过舒服的生活？但又有几人能做到呢？
此时许道宁连生计都成问题了，还有没有心思与自己交流画技？
微微一笑道：“先生那幅画小子看中了，能否将它买给我？”
“行啊，你给多少钱？”卖狗皮膏药与卖画一样，只要有钱就行。
“五十两银子如何？”
围观的人再次哗然，有的喊道：“郑家郎，多啦，给了一百个铜板，就乐死他。”
“不能给，小哥子，不值。”
是多了，陈某出千金是特例，一则那幅《春龙起垫图》乃是高克明得意之作，二是商人的地位仍远远赶不上士大夫，就象后来的切尔西与曼城买球员，明明一千万的身份，轮到他们买就变成了三千万。真实的行情，象黄克明与燕文贵这几个顶级大家的大幅佳作在一百金开外，当然，若是代表作，比如燕文贵的《江山楼观图》，再多的钱帛都不好衡量。再次一点的大幅或者难得精致雅约的小幅只有几十金。若是寻常的小幅，同样不过在几两银子到几十两银子之间。
只论画，许道宁刚刚画的这幅《秋山图》顶多十两银子。这是抛开名气的，若是现在卖，郑郎这幅仿《芙蓉出水图》很有可能能让人用几十两银子买走，许道宁这幅画有可能都没有人出五百个铜板去买它。
许道宁一张老脸终于涨红了，嚅嚅道：“不值，多了。”
“不多，他日君之画技必然名扬天下，只是现在还没有慧眼相识。”郑朗很温和的说道。宋代有许多让后人啼笑皆非的怪人，许道宁也是其中之一，可多半却是生计所迫。若是他象燕文贵一样，被画院赏中，会不会如此呢？又伸手道：“请。”
五十两银子收下了，许道宁此刻三斗米就让他折了腰，况且五十两银子！认真的画了起来。这一次是一个中轴，也画得更用心。直到傍晚这幅画才画好，郑朗就站在边上看。因为画得仔细，单论画技，这幅《春山林溪图》已不亚于他的名作《渔父图》多少。仅这幅图，不论观摩带给他的启发，五十两银子也值了。
“谢过。”郑朗接过画，再次施礼，上了牛车离去。来就是来，走就是走，从来不拖泥带水，因此姿态很潇洒。许多百姓眺望着他的背影消失，然后艳羡的看着许道宁。明天这个卖药的就名扬京城了。
事实也如此，第二天终于有人登门求画，先是商贾，后来逐渐名气起来了，他的画得到更多的人承认，居然都有士大夫向他求画。不过这小子死性不改，有了钱，狂吃狂喝，老酒吃高了，在京城与一哥子发生了冲突，将这个哥子打得半死，结果又逃回了长安。前面到了长安城，后面就被衙役围上，赔了一大笔钱，知道是他的禀性，大事化小，小事化了，此案哭笑不得的消结。
然而这种禀性，打死国画院的官员，也不敢将他纳入画院中来。老小子，行径太过恶劣！
……
绘画不仅是山水，还有人物、畜兽、花木翎毛、鬼神、屋舍，这是一门博大精深的艺术。
但郑朗此行到此为止了，反对的人多，这一点很让郑朗感到无力，自己画技还跟不上来，过于求急，效果不会很大，又不敢分太多的心。因此观摩了三个大家足矣。
还是很他带来一些收获的，不过这个收获眼下是一粒种籽，还要等它发芽、长大、开花、结果，最后才能收获。
于是转到另一行当去了，琴。
第一个对象就是柳玉娘，当初还有一个约定要承诺。
吃了晚饭，来到红嶂馆，让一个龟奴通禀一声。不久后，柳玉娘身穿着一件大红毛氅，迎了出来，来到郑朗面前，伸出酥嫩的小手交叠在小腹上，按腿叩首，手抚鬓角。也就是万福礼，非是满清的万福礼，而是宋代的抚鬓万福礼。
略过隆重，一般女子欠一下身，就表示行过礼了。
这是表示对郑朗尊重的。
“不敢当。”郑朗虚扶了一下，带着江杏儿与四儿来到柳玉娘的香闺。柳玉娘有些幽怨，心里想到，你到我闺房里，干嘛带两个小姑娘一道过来，又不大好说。郁闷的将郑朗带进了闺房，这是郑朗第二次进入妓院行首的香阁，看了看，红被叠浪，青帐卷云，脂粉味也很重，香气袭人。相比于江杏儿那间简约的闺阁，柳玉芳的闺阁更浓艳一些，也多了一层暧昧的气息。
屋内也生起了炭火，温暖如春，柳玉娘脱下了大氅，里面是一件宝榴红敞口薄纱长裙，里面一件鹅黄色的胸围。略略有些暴露，可也不算过份。不过因为胸脯很大，一变腰时，一对玉乳隐隐隐欲现。衣着不算暴露，可这样反而更让人心猿意马。
郑朗叹息一声，可惜了好名字。本名叫柳玉芳，不过宋代喜欢称为女子为娘，所以多叫柳玉娘，这个名字很纯洁的，然而这个女子虽没有打过什么交道，但绝对深谙欢场真味，在红场中滚打不休的艳妓，与清纯无半点关系。
但自己只是能听听她的琴，无所谓。
柳玉娘很客气，又让丫环沏茶，端上来一盆果子，热情招待。郑朗说道：“打扰了，我想听一听你的琴。”
“喏。”更失望。
不过转念一想，自己又不想真与这个少年人发生什么，要的是这个势，两次赴京，第一次入阁，是自己的阁，事情传出去，自己夺琴风波也自然消解，于是脸上再度浮现微笑，道：“奴敢不奉命。”
弹了几首雅曲。
京城的贵人多，因此多以雅曲为主。什么乐郑朗不计较，好曲子他脑海里更多。关健是观摩她的手法。单论琴技，柳玉娘名满京师，的确远在陈四娘之上。
然而听了几曲后，郑朗再度感到了格格不入的地方，一边听一边想，忽然想明白。区别就是心性！
琴曲最烈最孤最傲，一度都让统治者拒之雅乐器之门，正是这种孤傲之意。琴弹得好的人，都有一种冷傲的气质，比如嵇康，柳玉娘琴技绝对有了，可心性不够。因此，琴音在她手底下滑出，流于艳媚。说通俗一点，人家弹琴是赋雅兴，发心性，她弹琴，是为了“色”服务的。上哪儿寻找高洁之意？
想到这里，也观摩了近一个时辰，决定离开。
再说，是男人总有一点那个念头，在这种香艳的环境下，柳玉娘穿着清凉，弯腰抚琴时，雪白的双峰时隐时现，软香腻人，就是郑朗，又能分出几分心思去观琴？
“这就离开？”
“时间不早，打扰了。”
“奴送你一送。”大约有些慌，手一撩，发簪被她撩到地上，一缕乌丝立即披散下来，但没有管，草草的将大氅重新披上，都没有系严密，露出胸前一堆雪白，就将郑朗送了出来。
不知是不是她有意安排的。但走出来，别的狎客不是这样看的，柳玉娘头发散乱，衣冠不整，似乎脸上有些潮红，额头上还涔出一层细密的汗珠。看到她香艳的模样，一些狎客露出会心的微笑，甚至有人在心里想，郑家子为什么还带着两个小姑娘进去，难不成……？
第一百一十五章 高山流水
郑朗知道她这样做，有一些用意的。但也不生气。
外面传言自己风流成性，虽过，也不是捕风捉影，看看自己身边两个小美妹，不用风流如何作解？
对这种场所，也不是很排斥，偶尔来一来，权当放松的。只是现在自己时间紧，岁数又小，还没有到玩乐放松的时候。
送至门口柳玉娘欠下身体，道：“郑朗保重，奴不送了。”
“谢过大家赐琴。”
“这是奴的荣幸，不过下一次郑郎来京城，奴想看看你戴花的模样（指殿试高中游街）。”
“希望越大，失望越大。”郑朗哈哈一笑，挟着两个小美妹，上了牛车。但经柳玉娘一些暗挑，这一夜春梦不停。第二天江杏儿进来替他收拾衣服，脸红红的道：“郑郎，若想，奴今天晚上陪你……”
“又来了。”继续敲她的小脑袋。终是自己还小了些，再等等……
今天同样是白天出行，但在城外。
牛车来到城外一个小村庄边上，村庄的旁边是一个小道庄。所拜访的对象正在这所道观里。
驶了过去，拍了拍道庄的门，里面一个中年道人将门打开，问道：“小郎君，你要找谁？”
“请问卫中正在不在？”
“某就是。”
“见过卫道长。”
“你是……”
郑朗将来意一说。
卫中正有些好奇的问：“你就是郑州的那个郑家子？”
“是。”
“请进。”卫中正让他们进去，此时未扬名，寄住在这个道观，十分寒酸。
“鄙所简陋，恕罪则个。”
“山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。何陋之有？”
“哈哈，郑小朗果然是一个雅人。不过我不解，你身后小婢所捧之琴也是一把好琴，为何还要求琴？”
“那是先父遗留的亡物，小子不敢弃。这是为了另一个人……”这些人半隐半出，品性高洁，郑朗也没有隐瞒，将事情经过说了出来。
“好。”石中正肃然起敬。
仅是教了数月的琴技，居然让这少年如此放在心上。并且那女的身份是如此的寒贱。眼睛又转了转，道：“琴我手中还有一把，择日就要斫完，不过我有一个条件，听闻小郎书画之艺，举世无双，能否送一幅字画给我？”
“喏，道长之言，敢不从命。”
说完了，替石中正画了一幅《知音图》。正面借用了陕西的那位大神名作《谿山行旅图》画意，画了三座大山，同样占据了画面的三分之二面积，但略有不同，除了借用了他的雨点皴皴山石外，略加了唐伯虎的长斧劈皴，山体更加险峻高大雄奇，山也不一样，那是从三门峡看到的山，并且刻意仅画了一座山顶，其他的两座只画到山腰部分，表达了山之高，以至画面都容纳不了。
在这种压迫雄诡的大山下，用了小斧皴与小钉头皴，与卷云皴勾勒更细碎的近景。一道瀑布茫茫从山上而来，会成小溪流下山脚下的大河里。河边有树，有石。石上坐着一个樵夫。河里有一艘船只，船头上坐着一个长者，正在抚琴，另外还有一个童子默然站在边上伺立。
严格意义上，这是郑朗第一次画出自己的图画。
还有大杂烩的嫌疑，拼凑与斧凿的痕迹十分明显。不过这四年来画了许多画，这两天又观摩了三名顶级大作作画，给了他一些启迪。抛去缺点不谈，整幅画从气势，到喻意、布局、构图都算得上良作。特别是三座大山的雄奇与近景
