这不是娱乐-第113章

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　　2017年有部电影《闪光少女》，讲几个学生组建了一个民乐团，打破成见，挑战西洋乐的故事。
　　里面有很多二次元元素，新奇欢快，民乐大战西洋乐那场戏堪称精彩，唢呐的出场更是点睛之笔。
　　《闪光少女》或许称不上类型突破，但已经有这份样子，结果宣发不给力，才拿了6千多万票房，很多人后来才知道这部片。
　　还有一部《嘉年华》，讲性侵未成年的。
　　那些动不动就逼逼《熔炉》《素媛》的人，有几个看过这部片？
　　一小部分电影人在努力尝试着，可惜叫好不叫座，不叫座就没人投资，没人投资就拍不出来，更别提成长、进步了。
　　顺带提一嘴：2014年，电影局送国内五个年轻导演去好莱坞学习，有路阳、宁浩、陈思诚、肖央和郭帆五个导演，回来各有作品。
　　路阳拍了《刺杀小说家》，宁浩《疯狂的外星人》，陈思诚《唐探》宇宙，郭帆《流浪地球》，肖央最拉跨，鼓捣出一部什么《天气预爆》。
　　而前四个人，明显在走类型片和工业化的路子，这是官方支持的……
　　话再说回来，那为什么国产电视剧的花样越来越多？
　　因为IP为王，几乎除了正剧之外的所有作品，都是IP改编的。这些出自网文作家之手的IP，本身就带着沙雕和脑洞。
　　但是，这些所谓的花样，也不过是正穿、反穿、男上、女上、耽美、虐恋、披着电竞皮、披着玄幻皮……实际是换着法的谈恋爱，或者盗墓。
　　真正可以实现类型突破的，犯罪悬疑类的现在还行，有几部代表作，其他的还是屎。
　　所以现状就是，在电影界，新人很难混出头；在电视剧界，又都去搞三角恋和屎尿屁了。


第一百八十三章　游戏
　　一小时眨眼即过，三个人开始阅卷。
　　一份一份打印出来，各自评分。
　　庄周第一个拿的是长篇稿子，还以为是好几份，翻了翻发现是一个人写的。这尼玛，足有好几千字，不逊于老鹰。
　　佩服对方的手速，自己就不行，一个小时一千字的量，从来没多出过。
　　他大概扫了眼，废土题材，不是故事，全是设定。从整体的框架，到细节、人物，虽显仓促，但好歹搭建起来了，有些亮眼之处。
　　意图很明显，这是展现作者的大纲和设定能力。
　　还是那句话，为啥类型突破不了呢？
　　你去了，说我想写废土！
　　公司：写你妈的废土！
　　庄周看完，10分制，打了个7分，放在一边继续看。
　　第二个居然是克苏鲁，通篇对话形式。
　　作者笔力不错，通过广播剧似的结构，将人物关系和事件展现的很清晰，那种不可名状的恐怖也写的入木三分。
　　8分！
　　第三个是仙侠题材，也是设定，差点意思，给了6分。
　　第四个是喜剧小故事。
　　第五个严肃题材，讲现代社会打工人的。
　　好文章，烂文章，一眼就辨分晓。他和老孟看的很快，孙茂贤在海外多年，费点劲，但极为认真，还用笔勾画。
　　三人阅卷结束，将共同打到7分及以上的归到一处，共3人。
　　单/双人给了7分及以上的，共9人。
　　在这9份卷子中研究半天，又选出了5人，一共8人。
　　……
　　公司没食堂，楼下有饭店。
　　一帮人吃饱喝足，回到楼上等待，闲聊考试内容，又皆道庄周仁义。约莫下午2点，HR进来通知，8个没名字的龙套可以留下。
　　8人面露喜色，这是入选了。
　　跟着转到会议室，还是庄周、老孟、孙茂贤三人。
　　“恭喜几位，成为创作中心的一员。
　　我看卷子的就在想，幸亏我搞了这次笔试，幸亏我有了这个想法，否则我还真以为我们写字界没人才。
　　大家来我这里，想必都是影视爱好者。
　　你们应该和我有同样的疑问，在面对十年如一日的情怀饭、轻喜剧、特效片、新时代主旋律时，肯定在想：
　　我们什么时候能做出自己的废土片，自己的奇幻片，自己的赛博朋克，自己的东方仙侠？
　　但后来我明白，不是没有人写，不是没有人拍，是没有人投资。
　　我不是说别的题材不好，非常好，可拍完了祖国拍家乡，拍完了家乡拍父辈，泰囧完了是港囧，港囧完了是囧妈，唐探2完了是唐探3，观众迟早会腻的。
　　我们需要类型突破，你们重任在身！”
　　一番话说的8只龙套亢奋莫名，倘若换个人站在前面，可能以为是在画饼。
　　但这位以一己之力杀出旧类型片重围，点亮新类型片曙光的家伙，说起来却有莫大的信服力。
　　“这位是奈飞的中国代表，孙茂贤先生，下面请他给大家讲一讲。”
　　庄周说完开场，就把孙茂贤推了出去。
　　众人愣，奈飞代表怎么在这儿，还要讲话？
　　孙茂贤也是见过大场面的，坦然自若，先提了个问题：“看过《弥留之国的爱丽丝》的举手？”
　　刷刷！
　　六个人举起了手。
　　“看过《鱿鱼游戏》的举手？”
　　刷刷！
　　八个人全举起了手。
　　《弥留之国的爱丽丝》是日本的一部漫画，被奈飞拍成了电视剧。主角和伙伴突然进入了一个无法解释的神秘游戏世界，通过关卡才能活下来，通不过只有死亡。
　　《鱿鱼游戏》是韩国的一部同类型电视剧，也是奈飞投资。
　　但没有神秘力量，而是资本家为了取乐搞的一场真人秀。找了几百个债务缠身，生活无望的人参加，闯过6关就能得到456亿韩元的奖金。
　　“《鱿鱼游戏》在北美、韩国、日本、新加坡、泰国、德、英等20个国家地区拿下日榜第一。在此之前，从未有韩剧登上过美国收看榜首位。
　　不仅如此，它已经成为了奈飞史上收视最高的剧集！”
　　“可我没觉得多好啊？”
　　一人不服，道：“不过是《赌博默示录》＋《大逃杀》＋《饥饿游戏》，七拼八凑，结局潦草，男主毫不讨喜。”
　　“没错，它是七拼八凑，但为什么能凑出这样的成绩？这不仅仅是韩国、美国观众支持，是总收视！”
　　“……”
　　这人不说话了，但另一人道：“因为爽，用我们写网文的话说，就是节奏紧凑，爽点密集，让人欲罢不能。”
　　孙茂贤乐了，看了眼庄周，意思是：你招的果然是人才。
　　“我给大家简单分析一下吧。
　　《鱿鱼游戏》的导演、演员是韩国人，制作团队却是全球最顶尖的人才。
　　所谓的七拼八凑，实际是摸透了观众的爽点，比如大逃杀背景、生存类无限流、解谜推理、人性大考验、大尺度和快节奏等等。
　　正如刚才那位所说，让人欲罢不能。
　　第二是时机，疫情时代大众普遍生活压抑，就需要刺激的内容完成情感代偿。随着丧尸题材的同质化，“生存大逃杀”类型又重新成为爆款挖掘机。
　　爆款，是潮汐往返，你方唱罢我登场。
　　第三是简单直接的闯关设置。
　　此类作品的一大看点，就是如何设计出精妙的游戏关卡。的确有人喜欢烧脑类的关卡，但相对大众来说，简单直接才更触动G点。
　　就像《鱿鱼游戏》的第一关，123木头人，谁会看不懂呢？
　　第四是所谓的人性拷问，俗套却不可欠缺，大家见的多了，我就不讲了。
　　第五是沉浸式体验，观众就像里面的资本家一样，躺在床上喝着饮料刷着手机，观看一场别人的生存游戏，并由此感慨人性的复杂与难测。
　　它的缺点也很明显，刚才那位已经说了，我不再重复。
　　从内容趋势上看，这类能满足观众爽感，提供像过山车一样刺激感的剧集，在未来几年内都会是全球热剧的爆款常客。
　　那么，我下面要提问，为什么偏偏是韩国？”
　　孙茂贤看着底下的8个人，道：“为什么《鱿鱼游戏》诞生在韩国？或者说，为什么把背景放在韩国，观众才觉得更加刺激？”


第一百八十四章　因为是RBQ啊
　　网友是世界上最强大的群体。
　　人均985，月入百万，从两河流域文明史到洗浴最新8号技师，从歼20核心技术构造到村口小卖部的方便面涨价，无所不能，无所不精。
　　而这8个人，就是恨不得每时每刻都在网上吹水的种类，孙茂贤的问题命中要害。
　　“因为韩国是天选之子啊！”
　　“从来没有像韩国这样，外有美帝爸爸收割，内有邪教财阀泛滥，身处东亚怪物房，体量狭小资源匮乏，国民疯狂内卷，娱乐产业兴盛，文化自卑自大，夹在当中两头受气，偏偏还特么是发达国家的这么一个玩意。”
　　“《鱿鱼游戏》量身定制啊！”
　　“财阀一手遮天，贫富差距过大，阶级固化，民众看不到希望，这样的现实背景配以这样的影视背景，1＋1＞2的效果。”
　　“拉倒吧！动不动就财阀一手遮天，韩国财阀就是政府扶持起来的，那么小的国家想发展经济，不靠财阀怎么可能？
　　韩国真正的权力结构，总统是最大的权力集团，接下来是检察机构，再接下来才是财阀。尤其现在的财阀已经走到第三代，对韩国的影响力完全无法和他爷爷辈和父辈相提并论。
　　他们真要一手遮天，李在镕还被判刑了呢？还放弃了对三星经营权的继承？”
　　“你是说李在镕被判2年6个月，然后缓期4年执行？判了个寂寞！”
　　“我们一提韩国财阀，总觉得是三星、现代之类，其实并不。韩国的确是财阀一手遮天，但这个财阀，指的是金融买办集团，是为国际资本服务的。”
　　“我看韩剧里表现的所谓财阀，总有一种没见过世面的感觉。比如《顶楼》，有个人当众炫耀自己的手表，我查了一下大概900万人民币。
　　我当时想，就这？
　　《美人鱼》看过吧？张雨绮直接把800万的表扔水里了。我不是说几百万的表不算什么，就是营造出的那种感觉，你懂的，小家子气……”
　　“怎么说呢，我觉得韩国财阀的能量确实很大，但一手遮天有点太夸张了。我赞同那哥们讲的，真正牛逼的是隐藏在幕后的金融买办集团。”
　　“哎，那韩国那么多反财阀的剧，是怎么过审的呢？”
　　“第一，韩国没有审查制度，只有分级制。第二，韩国影视产业基本被财阀垄断，只要能赚钱，我愿意投资给你拍摄，骂就骂呗，你能奈我何？”
　　“对，韩国的反政府、反财阀的作品都很受欢迎。像《寄生虫》，拿奥斯卡的时候全剧组上台，连奉俊昊都没资格发言。
　　发言的是个大妈，三星创始人的孙女李美敬，也是投资方。资本家投资了一部批判资本的电影，讽不讽刺？”
　　“你们说，这算不算韩国人的奈头乐？专门拍一些这样的作品，供民众发泄，免得愤怒积蓄起来闹事情。
　　大家看看电影，骂一骂，发泄一通过去了，该当韭菜当韭菜，等下一波继续骂。”
　　“……”
　　忽然间，都不说话了，也不太敢说了，扭头看向庄周。
　　“精彩！精彩！不错的讨论。”
　　庄周却也没说什么，只拍了几下手，问孙茂贤：“他们得出答案了么？”
　　“应该算得出来了。”
　　“那你继续？”
　　“好。”
　　孙茂贤继续道：“韩国的阶级固化、贫富差距问题由来已久，内卷程度也是数一数二。
　　有条新闻都看过吧？韩国生育率已经降到0。98了，是全球唯一一个不足1的国家。
　　他们流行一个汤匙阶级论：家庭财产20亿韩元或年收入2亿韩元以上的，叫金汤匙；财产10亿收入1亿的，叫银汤匙；财产5亿收入5500万的，叫铜汤匙。
　　财产不足5000万，或收入2000万韩元以下的，叫泥汤匙。”
　　有人立马换算：“大概是27万财产，10万年收入。”
　　“那不少了，还泥汤匙？”
　　“韩国资源少，物价贵啊，泡菜都靠曹县供着呢。”
　　“曹县供的是日本棺材，泡菜是仁兆镇。”
　　“听说日本火葬场都被国内收购了？”
　　“哎哟，那日本人死得越多，我们赚得越多？”
　　“……”
　　孙茂贤一脑袋黑线，不适应这帮人随时随地的歪楼技能，索性道：“OK，我们不讨论这个，我直接讲结果。
　　正是因为这种环境，造成韩国在反政府、反财阀类型作品上的娴熟。早期呢，可能只有他们的观众喜欢，但现在，越来越得到别国观众的共鸣。
　　比如赚钱难，债务缠身，压力巨大，贫富差距等等。
　　可能也包括你们。
　　这样的作品在别国并非主流，或者不够商业化，无法吸引大众。
　　而奈飞的宗旨，就是支持创作者做最擅长的东西。
　　以前的奈飞，是根据不同的文化语境，提供不同�