摩登时代-第94章
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“那萧先生认为香港电影没落的最根本原因是什么呢？”韩三平随即问道。
“缺乏创意、人才流失、体制僵硬这些因素在我看来都是很表象的，更重要的是香港这些娱乐公司的决策者们缺乏一种意识，他们把心思都花在了如何在竞争中获得市场份额，却没有认真去考虑如何去把这块蛋糕做大做强。当蛋糕被吃光后，市场的衰落也就成为了必然。”萧逸臣顿了顿，颇有些惋惜的说：“其实以香港电影的市场容量，如果合理利用，也不至于落没到今天这个地步。之前的一些电影拍得太死太绝，往往是一部电影走红，就会引来无数的跟风之作，这一系列的电影的市场也就被提前消耗殆尽。其实早在香港电影辉煌的时代，就已经注定了今日的衰败。”
韩三平默然的点了点头，萧逸臣对香港电影的分析给了他很大的震撼，其中的一些认识甚至颠覆了他心中一些定论，可他却找不到任何反驳的理由。
“青山依旧在，几度夕阳红？”回溯起香港电影的发展历程，萧逸臣一时也有些感慨。正是“天下风云出我辈，一入江湖岁月催。皇图霸业谈笑中，不胜人生一场醉”，就如影片《笑傲江湖Ⅱ东方不败》中所说，当年雄霸香港影坛的邵氏电影已经荣光不在，如邵逸夫这样纵横香港电影的风云人物都已经步入垂暮之年，当年的恩恩怨怨也在谈笑中不胜人生一场醉，而留给萧逸臣这些晚辈的，则是深深的追述。
“好一个‘天下风云出我辈’，不知在萧先生眼中，如今的华语影坛，又有几人算得上是英雄？”韩三平一时兴起，竟想让萧逸臣对华语电影的风云人物做一个点评。
“大陆与香港本是一体，韩先生有对华语电影颇有研究，不如您来说一说这华语电影未来十年的大势风云？”萧逸臣把皮球又踢给了韩三平。
“嘉禾邹文怀，和邵逸夫联手的十年，成就了香港电影的起飞，发掘李小龙、捧红了程龙、洪金宝，如今嘉禾在华语电影中地位超群，凭此一点，邹文怀可算英雄？”
“嘉禾如今已经是强弩之末，邹文怀先生毕竟已是花甲之龄，以后恐怕难有大作为。”萧逸臣摇摇头。
“东方电影的黄百鸣，和萧先生一样是以编剧身份进入演艺圈，由他编剧的《搭错车》、《最佳拍档》《何必有我》和《阿郎的故事》使四个男主角当上影帝。后来兼任导演与演员，导演的5部电影打破香港票房纪录，他本人也是香港贺岁片的一位代表人物，参与的影片达200多部，发掘了吴倩莲、Beyond等明星，他可能在未来的华语电影分得一杯羹？”
“新艺城时代的黄百鸣确实是个人物，如今的东方电影却很难重现当年的辉煌！”萧逸臣依旧是摇头。
“泽东电影的王家卫，公司并不算丰产，但部部经典。华语电影未来的十年，只怕少不了王家卫！”
“准确的说是少不了作为导演的王家卫，但作为电影公司的老板，王家卫的商业眼光并不像他的导演才华那样出类拔萃！”萧逸臣再次否定了韩三平的说法。
“银河映像杜琪峰，香港电影金像奖的常客，杜氏电影已经成为了香港电影的一个新的标志。”
“杜琪峰的导演才华令我也不得不叹服，可遗憾的是他依旧只是个优秀的导演。”
“除了这些人，我实在是想不出还有谁能够在未来十年的华语影坛独领风骚。”韩三平几乎将香港电影圈有名的大佬都点了一遍，可萧逸臣依旧是摇头。
“能叫做英雄的人，应该是胸怀大志，腹有良谋，眼光卓远的人。”韩三平说的这些人，都不符合萧逸臣的标准，“60年代的邵逸夫、80年代的邹文怀都算得上是这样的人物，可惜90年代的香港，却再也找不出这样人物。”
“那在萧先生看来，未来十年，华语电影谁能称为英雄？”韩三平好奇的问。
萧逸臣笑着说道：“韩先生明白人何必装糊涂，您将香港电影人挨个数了一遍，为何偏偏忘记了自己？”
“我？”韩三平苦笑着说：“我只是个电影制片厂的厂长，吃的还是公家饭，如何能和那些成名人物相提并论？”
“韩先生又何必妄自菲薄，中国政府既然已经有整合优势资源的想法，那么中国偌大的市场，商业电影的未来就大有可为。以我看来，未来华语电影市场依旧是三分之势。派拉蒙进军亚洲已成定局，在资金和技术上有着绝对优势的好莱坞电影占据了天时之利；香港电影几代经营，根基深厚，分散一家不足为道，但联合一致，便可独占地利；大陆电影后来居上，发展迅速，而且本土市场潜力巨大，算得上是坐拥人和之利。”
第一百三十七章 黑道初现
与北影的合作，只是萧逸臣亚洲战略小小的一部分，投资建设影视基地，也只是影片《魔兽争霸：龙族魅影》的附加项目，萧逸臣现在的关注的是亚洲波涛暗涌的金融市场。此时的他已经隐隐的嗅到了风暴来临前不安的气息。
同时，萧逸臣也不得不为新的剧本开始做准备，梦工厂这边还好，公司规模不大，走的是精品化的路线，正在制作之中的《玩具总动员》和《魔兽争霸：龙族魅影》足够应付一段时间，但是派拉蒙不同，偌大的产业不是一两部电影就能够支撑得了的。这一段时间，萧逸臣都在考虑新剧本的题材，和韩三平的一番谈话让萧逸臣想到了香港的黑帮电影。黑帮电影一直都是港片最主要的类型片之一，但近年来却有不复当年之感，很多此类影片难以拍出新意，观众因此流失，电影商一时也对此失去了信心。
弗朗西斯·福特·科波拉根据马里奥普左的小说改编的电影《教父》成为了好莱坞黑帮电影的第一部经典之作，这是一部黑帮电影史上不可逾越的高峰。之后的每一部黑帮电影，无不在它的观照之下，或抽取其丰富题旨之一研化，或故意反其道而行之却恰好证明受其影响。但是在90年代初拍摄的《教父Ⅲ》虽然整体成绩不及前两部，但仍为柯里昂家族史作出了史诗式的完结篇。
一部《教父》，已经将黑帮电影拍到了极致，以至于整个90年代，好莱坞都没有类似值得称道的电影。前世就对黑帮电影很是着迷的萧逸臣决定自己创作一部黑帮电影，甚至在剧本还没有任何的构思，他就已经想好了导演的人选。和弗朗西斯·福特·科波拉合作一直是萧逸臣的梦想，但是那个倔强的老人却不是那么容易可以被轻易说动的。
在两集《教父》取得了国际性成功后，科波拉自己筹资拍摄了反映越南战争的影片《现代启示录》。这个雄心勃勃的拍摄计划笼罩在喧嚣一时的挫折和预算超支的阴影里。美国《娱乐周刊》称科波拉是一个“失去监督的疯子”。然而，《现代启示录》又变成了一部杰作。虽然就当时的条件而言，耗资达3000万美元被认为是天文数字的代价，但是他却真正赚了大钱，总计一亿八千万关元。
在先后拍了四部畅销片后，这位满脸大胡子、蓄着长发、令制片厂老板发怵的人已被人们看作是充满创造力的天才。大家等待着他的再一次恶作剧。由于他最终趾高气扬起来，他也就变得更为疯狂。他打算向好莱坞显示，他如何能够完全独立拍片。然而，1981年他起用娜斯塔西姬。金斯基拍摄的《心上人》给了他当头一棒，该片无论在艺术上还是在经济效益上都遭到惨败。因为他不想去拉斯韦加斯拍摄，于是仅置景就耗资600万美元。
最后这部耗资3000万美元的影片仅收回成本100万。科波拉因此债台高筑，欠债差不多5000万美元。正如他自己承认的，他置身在“水深火热”之中。这仅仅是一个开始，他个人的悲剧（如儿子吉安·卡洛因车祸死亡）、失败接踵而来。1988年，科波拉厌恶地离开了好莱坞，他对《纽约时报》说：“我不再与之合作了，我己年近50，我得聚精会神干点我真正想于的事。”尽管之后由于经济上的原因他又拍摄了《教父Ⅲ》，但之后就淡出了人们的视线。
萧逸臣有一次千万纳帕河谷拜访了弗朗西斯·福特·科波拉，这位年近60的老人头上顶着橡树树阴，坐在他储藏葡萄酒的小屋前，笑着告诉萧逸臣：“在我已进入老年了，我想做点不同寻常的事。我已没有多少时间可以损失在对我并不重要的事情上了。所以我的下一部作品必须是无以伦比的真正雄心勃勃的经典，Xylon，下次来的时候带上你的剧本，现在能够真正打动我的，不是你开出的支票，而是你的剧本！”
弗朗西斯·福特·科波拉意味深长的看了萧逸臣一眼，目光越过他那沐浴在落日余辉中的葡萄园，“功利的商业目的是写不出真正好的作品的，Xylon，我承认你非常优秀，但你现在最需要的是耐性！托尔斯泰写《战争与和平》还写了十次呢！记住，我需要的是真正的精品！”
回来的路上，萧逸臣就一直在咀嚼着弗朗西斯·福特·科波拉的这番话，他发现自己在这件事情上确实有些急躁了。以前他可以迅速的拿出剧本，是因为记忆已经有了一个合适的模版，或是说已经有了成熟的构思。但是他发现真的要自己独立创作一个剧本，却不是一件十分容易的事情。念头、想法倒是很多，但真正要将这些构想一一落实到剧情中，却不像萧逸臣之前所做的那么轻松。
如果将他之前写剧本比作是装修的话，现在的他无疑是要自己建造一所房子。他必须构造出自己的框架，形成自己的逻辑。弗朗西斯·福特·科波拉要求很高，萧逸臣不认为自己随便拿一个剧本出来就能够说服这位好莱坞黑帮电影名副其实的“教父”。
虽然前世看过很多的黑帮电影，但这并不意味着萧逸臣就十分了解所谓的黑帮。这是一个对萧逸臣和很多编剧都十分陌生的题材，有关黑帮的电影、小说以及文艺作品大多都是作者的凭空臆想，要想真实的刻画黑帮，并不是看几部电影或是都几本小说就能够完成的。
为了真实的感受和了解黑帮的生活，萧逸臣首先打通了美国几家大型监狱的门路，获得了和因黑社会犯罪而羁押的囚犯进行谈话的机会，他们其中很多人都是黑社会组织的头目，甚至有的人手中还犯有命案。
和这些人的见面交谈颠覆了萧逸臣之前对黑帮的认识，在他的影响中，黑道中人都是满脸横肉、一副凶神恶煞的模样，但是萧逸臣接触的这几位愿意和他交谈的黑帮头目给萧逸臣一个共同的感觉，如果不是身处在监狱之中，萧逸臣绝对不会认为坐在自己面前的是一个身负命案、杀人不眨眼的黑道人物。
这些人看上去都是一副温文尔雅、人畜无伤的模样，一眼见面你绝对不会将他们同黑道相联系。而且随着交谈的深入，萧逸臣惊奇的发现这些人无一例外都是接受过良好的教育。他们身上所散发出的那种气质给萧逸臣的感觉，绝对不是读过几年书就能够培养出来的。
和这些人交谈，萧逸臣感到他们都很坦然，甚至于谈到很多违法的经历，他们都是用一种轻描淡写的语气在讲述，仿佛那就是一件不值得一提的小事。这种无视规则法律的态度，是萧逸臣在电影或是书里无法感受到的。
萧逸臣从这些人身上找到了一个模糊的影子，他感觉这就是他想要表现的人物和生活，但是仅仅了解了这些是不够的，萧逸臣知道自己接触的这些人，都是隐藏在黑暗背后的人，他们在暗中操纵着一切。没有高明的手段，甚至人们永远都不会发现他们真实的身份。那么行走在黑道前台的那些人们又是怎么样的一种状态，萧逸臣决定亲自去感受一下。
曾经有一位著名的战地摄影师曾经说过：“如果你的照片拍得不够好，那是因为你离炮火还不够近！”扩展到编剧这一行业，萧逸臣对这句话的理解是，如果剧本写得不够好，那么是因为编剧本人离剧本所描绘的生活还不够接近。要想写好黑帮电影的剧本，萧逸臣就必须先走进那种混乱无序的生活，只有看清楚了其中的堕落、挣扎、无奈，萧逸臣感觉自己才能够写出真正的黑帮经典。
在数位保镖的陪同下，萧逸臣深入到了纽约治安最为混乱的贫民窟实地感受那种生活。他到过嘈杂的街头小酒吧
