现代文学之父--卡夫卡评传-第3章
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胃口的食物”，孤独 地、自觉地饿死在他借以表演的铁宠子里。这一主人公的形象象征着资本主 义社会里没有出路的艺术家的悲哀，也可以认为是作者的自审，是个艺术探 险者和殉难者的形象。 卡夫卡最出色的短篇小说当推 《变形记》，但它已广为我国读者所熟悉， 本书中涉及又较多，这里就不再赘述了。
他的人物画廊的 “非英雄”群 卡夫卡笔下的人物，尤其是主人公，都是正直善良的老百姓，属于一般 的中小资产阶级及其知识分子，带有作者本人性格的明显烙印。他们共同的 性格特征是防守型的弱者，在他们被动的精神状态中大致有这么五种——用 作者的话说—— “人类的普遍弱点”：孤独感、恐惧感、软弱性、负罪感、 虐待狂。第一种本书其他场合已有专论，这里着重谈一下后四种。 恐惧感在卡夫卡的精神状态中占有突出的位置，他的书信、日记里写到 的那种莫名的恐惧随外可见。他笔下的主人公往往感到无力掌握自己的命 运，惶惶不可终日。 《城堡》中的K惟恐天有不测风云，即使在夏天，也担 心 “会下雪”。最典型的是《地洞》这篇小说，主人公“我”是一只不知名 的动物，它挖了个很大的地洞，却时刻害怕外界敌人的袭击，成天疲于奔命 地一会儿补东壁，一会儿堵西墙，一会儿巡逻，一会儿放哨。 “我作为这样 一个既宏大又脆弱的建筑物的主人，面对任何比较认真的进攻，我深知自己 恰恰是没有防御能力的”，而 “世界是千变万化的，那种突如其来的意外遭 遇从来就没有少过”，可 “危险迟迟不来、而又时时担心着它来”。这篇写 于1923——1924年的小说对主人公的这种恐惧症描写得淋淳尽致，反映了奥 匈帝国的恐怖统治和第一次世界大战给人们心理上造成的灾难感，也生动描 绘了自然界甚至人类社会弱肉强食的普遍生态。 卡夫卡的人物都是 “非英雄化”的，是现代主义作品中常见的那种“抛 入世界”的 “小人物”，一般都是正直、善良的劳动者，对社会黑暗有不平， 有怨怒，但他们的致命弱点是屈辱退让，逆来顺受，对强者、对黑暗势力的 袭击或欺凌缺乏自卫能力，因而在时代的风云激荡、社会上各阶级较量的时 刻彷徨不前，拿不出行动的力量，听任命运的摆布而不敢“扼住命运的咽喉” （贝多芬语）。《地洞》中那个惶惶不可终日的主人公便是对这类人物的心 态的刻画。它说： “我从未有过占领欲或进攻心。”但是，对于别人任何比 较认真的进攻， “我都是无力抵御的。”所以一旦强者进逼，“就把我的贮 藏品分些给他。”当然，在现实生活中，象这类胆小怕事但心地善良的人， 也不失为较好的公民，若从正确的观点和角度去表现，也能塑造出多种性格 和有意义的典型来。文艺作品不等于生活本身，它应该比实际生活具有更多 的层次和色调；高明的作家既能进入 “自我”，又能跳出“自我”，居高临 下；既能作 “点”的深入，也能作“面”的概括，驰骋自如。卡夫卡从“自 我”出发的视角，固然能集聚强光把作者的视线带入 “点”的深层，但它撇 开了 “面”的整体，也隔断了与整体的联系。这是卡夫卡的人物画廊与传统 小说的人物画廊的显著区别之一。那些人物仿佛都以卡夫卡的 “自我”为母 题的各种 “变奏”。卡夫卡对于自己的软弱性是深有认识的，他在笔记里写 过这样箴言式的自白： “在巴尔扎克的手杖柄上写着：我在摧毁一切障碍； ① 在我的手杖柄上则写道：一切障碍都在摧毁我。共同的是 ‘一切’。” 而卡 夫卡想通过自己的弱点写出所谓 “人类的普遍弱点”也是自觉的。他写道： “我知道，生活上要求于我的东西，我什么也没有带来，跟我与生俱来的是 人类的普遍弱点。我用这种弱点……把我的时代的消极面有力地吸收进来。” ① 卡夫卡： 《＜乡村婚事＞和其他作品》第204 ，1980，德文版
① ② 故有人称他为 “弱的天才”。 卡夫卡的 “负罪感”不同于《圣经》里讲的基督徒的“原罪”；它可以 说是卡夫卡的 “新发掘”，是他特有的一种情感。在卡夫卡的书信日记中充 满了自怨自杀的情绪。这是由他的二重人格造成的。在他的性格中，有他软 弱、妥协的一面，又有叛逆、反抗的一面。在家庭里，他对父亲的家长制粗 暴作风十分不满。但又敬佩他的精明强悍，并为自己作为长子未能成为父亲 所希望的、能对家庭尽更多义务的儿子而内疚。他看到家里的职工随时受到 父亲的怒骂而深表同情，同时又为自已作为这个家庭的重要成员之一而对工 人感到有罪。如此等等。 卡夫卡把自己的这种负罪感折射到他的人物身上，造成人物形象扭曲， 使他们在遭遇无妄之灾时，态度不能始终如一，往往由抗议变为顺从、妥协 以至于完全屈服。最典型的例子是《诉讼》主人公约瑟夫·K。起初他对于法 院对他的无端逮捕表示愤慨，甚至在法庭上慷慨陈词，痛斥法院的 “藏污纳 垢”、 “贪赃枉法”，但是，他的反抗情绪不是随着诉讼的失败而激昂，相 反，它渐渐平息了下来，最后毫无反抗地服从了死刑的判决。而他服刑时态 度之所以那么泰然，除了绝望，还有他内心一个 “必然”的声音支持着：原 来这场莫名其妙的诉讼震动出了他意识中深藏的 “罪恶感”，使他醒悟到： 他在国家法庭面前固然是无罪的，但他作为一个银行襄理，一个不大不小的 官员，在正义法庭面前却是有罪的，因为他有时也盛气凌人地对待过向他哀 哀求告的穷人，就象高高在上的法庭对待他那样。也就是说，他本人也是构 成整个社会 “异化”力量的那个庞大机器的一个部件，因而在恶的社会总量 中也加进了他自己的一份。那么，他的逮捕和被审判不是合乎天理的吗？ 卡夫卡这个负罪的观念是一贯的，他认为自己 “生活在一个有罪的时 ① 代”，而 “我们都应该受到责难，因为我们都参与了这个犯罪的行动。” ② 因，此他经常提到要“从杀人者的行列中挣脱出来”，而跳出来的唯一可能 就是死亡。难怪，约瑟夫·K虽然看到法院内部的极端腐败，却看不到任何 一个有罪责的法官。原来罪责就在每个人自己身上！这种观点，如从社会学 观点去看，不仅模糊了剥削被剥削、压迫被压迫的界线，而且冲淡了反动统 治阶级的罪恶，或者说，把它的罪恶分摊到全人类的头上，仿佛造成人间一 切痛苦的罪恶人人都有份。于是，资本主义社会弱肉强食的规律不见了，从 而堵住了人们去追寻他的人物 “被抛掷”命运的剥削根源。这样，卡夫卡用 文学手段揭开的资本主义社会 “异化”的部分真实，又用二律背反的逻辑方 式重新给掩盖起来了。但若用现代哲学来解释，则负罪感是现代人自审意识 的出发点。 卡夫卡笔下还有一些 “虐待狂”的形象，他似乎要通过这些人物一直掘 进到人的灵魂的最深处，挖出人的最原始的情感，一种残忍的本性。给人印 象最难忘的是 《在流放地》中那个既象中世纪时代又象法西斯式的上尉军官 的形象。他用一台特制的行刑机器极其残酷地处死他的士兵。但后来流放地 来了新的司令，宣布废除这一刑罚制度。上尉军官则毫不犹豫地、而且泰然 ① E·费歇尔： 《从格里尔帕策到卡夫卡》第280 ，德文版 ② E·费歇尔： 《从格里尔帕策到卡夫卡》第280 ，德文版 ① 雅诺施： 《卡夫卡谈话录》 ② 卡夫卡： 《1910—1923 年日记》563 页，1951 年版。
自若地躺到同一台机器底下，让它来折磨自己……这里卡夫卡刻画了一个既 是虐待狂又是殉道者的形象。
人格结构 一个失落了身份的精神漂泊者 卡夫卡是个矛盾的、复杂的、具有独特个性的人，他的犹太民族的身份 象一个阴影伴随着他的一生。卡夫卡又是个极为敏感的人，因而，受歧视的 民族血统成为他一生中的沉重的精神负担。直到后来，他在向他所钟情的女 子密伦娜表达爱情的时候，仍掩饰不住那刻骨铭心的伤痛，感叹道： 您想一想，密伦娜，我是怎样走到您的身边来的，我已经走过了怎 样的38年的人生旅程啊，因为我是犹太人，这旅程实际上还要长得多。 ① 作为一个没有祖国的民族的一员，他的 “无家可归”的意识是十分强烈 的。在写给密伦娜的另一封信里有这么一段话： ……这种欲望有点永恒的犹太人的性质，他们被莫名其妙地拖着、 拽着，莫名其妙地流浪在一个莫名其妙的、肮脏的世界上。 这里，卡夫卡十分形象地道出了他的民族的悲剧命运和在世界上的难堪 处境。这处境对于卡夫卡是不可忍受的。他在给第一个未婚妻菲莉斯·鲍威 尔的一封信里表达了他的这种情绪； 完完全全无家可归，非发疯不可，日益虚弱，毫无希望。② 这番话当然是由于在休养地一时找不到合适的房子而直接引起的，是牢 骚话，但根据他多处流露的情绪，尤其是在其他书信、日记里记述或提及的 犹太孩子在学校和社会上受歧视、欺凌的情形，这番话不啻是对他的民族境 遇的一种慨叹。晚年在给密伦娜的又一封信里，表达了对对方有祖国的羡慕 和自己 “寻找一个祖国”的渴望： 你有你的祖国，因此你甚至可以抛弃它，而这大概是对待自己祖国 的最好的办法，尤其因为它那些不能抛弃的东西人们并不抛弃。可是他 （指卡夫卡自己——笔者）没有祖国，因此他什么也不能抛弃，而必须 经常想着如何去寻找一个祖国，或者创造一个祖国。 世界上的民族数以千计，有谁生下来就没有祖国呢？绝无仅有的例子偏 偏发生在卡夫卡身上！ 卡夫卡是个自传色彩很强的作家，凡是重要的人生体验和感受都可以在 他的作品里找到回响，他的最后一部长篇小说 《城堡》融进了他多种人生体 验。因此可以作多种解释，其中之一是对犹太人 “无家可归”的一种写照。 小说主人公K。欲进城堡耗尽了毕生精力，最后仍未能进去。这番描写反映了 他作为犹太民族的一员找不到家园的痛苦和失落感。作为犹太作家的勃罗 ① 卡夫卡： 《致密伦娜书简》。 ② 卡夫卡： 《致菲莉斯书简》费歇尔袖珍出版社，1982 年版，750 页。下同。 ① 卡夫卡： 《致密伦娜书简》173 页。
德，他对 《城堡》的这一层意思看得还要深刻，他说卡夫卡在《城堡》“这 个简单故事里，他从犹太人的灵魂深处讲出来的犹太人的普遍遭遇比一百篇 科学论文所提供的知识还要多。”② 以上论及的还只是我们考察卡夫卡的 “失落感”的第一个层次。事实上 卡夫卡的失落感是双重甚至是多重的。因为没有祖国或找不到民族家园的“异 乡人”身份在几百年欧洲犹太人中间不是卡夫卡特有的境遇。卡夫卡作为“异 乡人”的特殊境遇是他所生活的地域与他所掌握的交际工具——语言——是 不合拍的，就是说在他的出生地布拉格绝大多数都是讲捷克语，而卡夫卡所 习用的是德语，操这门语言的人在布拉格城只占很小的比例 （本世纪初约十 五分这一左右），因此从语言环境看，卡夫卡仿佛生活在一个孤岛上。这跟 他的同胞中的其他出类拔萃者，如马克思、爱因斯坦、海涅、弗洛伊德等就 大不一样了。他们在与别人的交往中语言上是没有障碍的。卡夫卡�
